大家好，今天给各位分享罗大佑、李宗盛、黄霑三位大师到底谁是华语歌坛教父的一些知识，其中也会对罗大佑为什么是教父进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！

本文目录

1. 现在的音乐有没有像70、80年代罗大佑、李宗盛这样教父级的人物有没有经典传唱歌曲
2. 罗大佑、李宗盛、黄霑三位大师到底谁是华语歌坛教父
3. 音乐教父罗大佑与歌神许冠杰相比较，你认为谁的成就更高你更喜欢谁
4. 与罗大佑、李宗盛齐名的音乐教父，捧红太多巨星，为何却被忽视

现在的音乐有没有像70、80年代罗大佑、李宗盛这样教父级的人物有没有经典传唱歌曲

老罗老李么？“教父”只不过是俗世嚣尘粉丝廉价抛在他俩头上的桂冠，不值钱！没哪个音乐学院认同，有的是嗤之以鼻。

今日的音乐大家，人才辈出，群星灿烂。单说一人，张立萍女士，1966年生于武汉，高中毕业后入武汉音乐学院专攻声乐，后赴欧美游学，成为欧洲歌剧院”票房保证“。帕瓦洛蒂来了，可以合唱。帕瓦洛蒂不来，正好独唱。听者如醉如痴，不思茶饭。旋为中国中央音乐学院聘为歌剧声乐系主任，却为人低调，决不在小媒体露脸圈粉，甚至不出专辑光碟。不随流俗，洁如雪峰之松，傲似斗寒之梅。迥异于欺世盗名竖子。超凡脱俗，纤尘不染，实乃绝顶纯真声乐教母矣！

此情此境，尤湘澧村野匹夫，但知辣子臭豆腐，不识满汉全席也。子曰：学有浅深，习有雅郑。朽木不可雕也。屈子云：苏粪壤以充帷兮，谓申椒之不芳。

罗大佑、李宗盛、黄霑三位大师到底谁是华语歌坛教父

三个都是才华横溢的歌者他们的音乐是当年的我们耳熟能详，有内容有深度有情感，不能排123谁最好、曲风不同都有经典作品都是才子。

音乐教父罗大佑与歌神许冠杰相比较，你认为谁的成就更高你更喜欢谁

许冠杰把粤语流行歌曲推上大雅之堂，使其成为华语乐坛的重要的一部分，并因为香港乐坛的繁荣而使其在一段时期内可以和台湾的国语流行歌曲分庭抗礼。

罗大佑把流行音乐从靡靡之音、（台湾）民歌全面发展到对现实社会的思考与批判！

罗大佑的作用是革命性的，其作品的深度、广度，深厚的人文底蕴、多元的音乐风格都远远超过了许冠杰的高度。

与罗大佑、李宗盛齐名的音乐教父，捧红太多巨星，为何却被忽视

这位音乐教父就是陈焕昌，他出生于台湾高雄的一户普通家庭中，艺名小虫，他的音乐创作风格，千变万化，朗朗上口，容易传唱。陈焕昌音乐人生的第一位带路人是他在教会当清洁工的阿姨，她把6岁的陈焕昌带进台湾乡下一间天主教堂，他听到了修女的钢琴声，从此开启了天堂。这是音乐与爱之初体验，因创作一首《小雨来的正是时候》开始正式步入音乐圈，并在音乐领域达到较高境界，与罗大佑、李宗盛并称三大音乐教父，但相比罗大佑和李宗盛，小虫的知名度和乐坛地位显然要稍逊一筹，但就作品的传唱度来说，可能小虫一点也不占下风。他创作了一系列耳熟能详的流行经典，捧红了许多位天王天后级的歌手。主要有：

1、任贤齐《心太软》

前几天“华语乐谈”专门谈到过任贤齐。我们知道，当年的任贤齐，无论从年龄、唱功、才华，甚至外形等各方面，都没有过人的优势，根本不具备成为巨星的潜质。可是，他就是势不可挡地一夜爆红了，成为90年代后期一位现象级的超级巨星。而这一切，就是小虫一手造就的。当时任贤齐已经是滚石濒临淘汰的歌手，是小虫力保，并倾尽全力为他创作歌曲、制作专辑，最终凭《心太软》红遍华语歌坛，并创造了惊人的商业奇迹。

除了《心太软》，小虫为任贤齐打造的经典歌曲还有《依靠》、《任逍遥》、《花太香》、《很受伤》等等，让任贤齐长红多年。除了任贤齐，还有杜德伟也是小虫一手带大的，当年也算是红极一时的歌手。

2、郑怡《小雨来得正是时候》

《小雨来得正是时候》是台湾女歌手、李宗盛早期的女友郑怡，于1983年发行的处女专辑，也是李宗盛作为制作人的处女作，而同名主打曲《小雨来得正是时候》，由初出茅庐的小虫创作。一个作品，是三个人的处女作，也是巧了。歌曲当年蝉连台湾最具公信力的音乐综艺节目《综艺100》排行榜冠军13周，让三个年轻人同时名扬台湾歌坛。

除了这首同名曲，小虫还在此专辑中贡献了另一首《忆吾爱》。

3、伊能静《悲伤朱丽叶》

伊能静最先是和裘海正、方文琳组成“飞鹰三姝”，后来自己发行首张个人专辑，开启单飞模式。而帮忙她一举打开局面的《悲伤朱丽叶》，正是小虫的作品。伊能静凭借这首歌在台湾销售量冲破八白金，缔造了流行音乐市场上一个绚丽夺目的玉女童话“伊能静时代”。

4、钟镇涛《只要你过得比我好》

提到钟镇涛，你首先想到的，除了“温拿”，可能就是《只要你过得比我好》了吧。这首歌曲正是由小虫打造。离开温拿后的钟镇涛，当年凭这一首国语歌红遍了两岸三地，一举打开了单飞局面。可以说，多年后阿B哥的金针奖里，有虫哥的一份功劳啊。

5、潘越云《我是不是你最疼爱的人》

1989年，出道十年的老歌手潘越云面临瓶颈，一直在努力寻求突破。小虫接手这个棘手的重任，为她打造了专辑《我是不是你最疼爱的人》，专辑中一半的词曲创作都由他一手完成，包括同名主打歌《我是不是你最疼爱的人》。小虫通过这首歌对女人内心的刻画，功力不逊于李宗盛的《梦醒时分》。歌曲广为传唱，直接将潘越云推向另一个演艺巅峰。专辑也在台湾金曲奖获得了“年度最佳专辑”和“年度最佳制作人”两项大奖，小虫亦由此迈入歌坛顶级制作人行列。

6、李丽芬《爱江山更爱美人》

小虫根据女歌手李丽芬的独特声线，为其量身打造两张专辑，均取得了空前的成功。一张是《得意的笑》，一张是《爱江山更爱美人》。尤其是《爱江山更爱美人》，堪称经典，歌词旋律都简约通俗，但意境丰富，大气豪迈，用朴素的文字唱出了别样的中国古典韵味。在这一点上，《爱江山更爱美人》堪称流行乐坛此类曲风之艺术高峰。

此外，小虫的经典作品还有：梅艳芳《亲密爱人》、齐豫《浴水》、张惠妹《我可以抱你吗》、周华健《我是真的付出我的爱》、电影《阮玲玉》主题曲《葬心》、金庸剧《神雕侠侣》片尾曲《江湖笑》等数百首作品。连小虫本人也曾经这样说：“这三十几年来，我所写的作品，如果版税我都能够整个都收回来的话，可以买好几座紫禁城了。”这个“音乐教父”实至名归，不得不让人佩服。

小虫的音乐，在商业上无疑是非常成功的，但在艺术高度上还是赶不上罗大佑，也低于李宗盛。他的作品最大特点是旋律朗朗上口、易于传唱，歌词普遍没有太深奥的人文内涵，也没有太尖锐的批判说教。甚至还有人说他是“口水歌教父”。事实上，小虫是普通家庭出身，不是什么学院派的音乐人，主要拼的还是音乐天赋。有人说他曲风狭窄，这我倒是不太认可，他的曲风并不单一，可以说千变万化，在那个年代还是相当超前的。中国风+R&B是玩得较多的，且兼具实验性和市场性，大多时候是做一首红一首，少有失败的案例。

作为音乐人，小虫是一个优秀的乙方，具有极敏锐的商业眼光，能根据歌手的特质，量身定做出爆款曲目。即使是资深成名歌手，他都能用作品让他们获得新的突破，焕发事业第二春，这其实比打造一个新歌手更难，但小虫多次取得成功，如齐豫、张惠妹、李丽芬、潘越云、钟镇涛等，无不是这类歌手，小虫给他们交出的作品，首首堪称时代经典，可见其功力深厚。

21世纪以后，小虫的创作步伐明显放缓，并从台湾移居北京。人到中年后，大概创作的激情也不复往日，偶有作品，也极少再出现以往那样影响广泛的流行金曲了。“乐坛金手指”小虫老师，终于也开始了“混”乐坛的日子。

其实，小虫跟罗大佑、李宗盛一样，是音乐教父，同时本身也是歌手，只不过小虫比他们更低调。当罗、李、周几个组成纵贯线翻红时，有人劝小虫，为什么不找机会也出来唱一唱？小虫却摇头说，不，我不会，我不可能在台上蹦蹦跳跳的，那绝对不是我。我只想很安稳写歌曲，然后看唱我歌的歌手在台上受到大家的欢迎与拥护，这就是给我最大的成就感，远比我站上台获得掌声更享受。小虫，就是这样的一位幕后伯乐，真正的造星巨匠，始终在作品中寻找快乐，在歌手的荣光中感受自己的光荣。

罗大佑、李宗盛、黄霑三位大师到底谁是华语歌坛教父和罗大佑为什么是教父的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！