各位老铁们好，相信很多人对为何颜体这么博大精深，却不受时人喜爱都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于为何颜体这么博大精深，却不受时人喜爱以及为什么不建议学颜体的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 为什么练颜体的比较少
2. 为什么我觉得颜真卿的字看着丑、拙，但还那么多人推崇
3. 为何颜体这么博大精深，却不受时人喜爱
4. 为什么好多书法老师不建议初学者学习柳体

为什么练颜体的比较少

谢谢邀请，练颜体的人比较少，这一点也不奇怪，因为颜体结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。起笔讲究藏锋敛迹，运笔转换，揉笔调锋皆有内涵，常规结字有上百种要求，点划之间，方寸规正有度、穿插抑让自然，字体开阔雄健，故有筋骨一说，从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。以上这些特点和优势就是很多书法爱好者望而却步的原因，对于心浮气噪者、徒慕虚荣、急功近利者是极大的挑战，俗说字如其人，颜真卿一生光明磊落，忠肝义胆，从不献媚取宠，刚正不阿，不但书法后人无法超越，就是他的人格力量和奉献精神都是我辈永远学习的榜样。

为什么我觉得颜真卿的字看着丑、拙，但还那么多人推崇

您的问题提得很好，我想这也是很多人的困惑。其实关于书法方面的审美和生活中的方方面面一样，每个人都有自己的标准，这是由每个人的阅历、文学修养、审美取向、以及对书法本身的理解程度所决定的。

颜真卿《多宝塔碑》

欧颜柳赵被称为楷书四大家，可谓是各有特色，在中国书法史上受到了很高的评价。也正是基于这些特色，这些字体各自都得到了一些相关群体的喜爱。当然，也是基于这些特色，这些字体也各自受到了很多人的批判。不过，既然颜体能和欧柳赵并称四大楷书，在书法史上取得这样的地位，说明其字体本身之“美”是毋庸置疑的。之所以有人认为其“丑”，我认为是因为种种原因还没有发现和理解其中之“美”。有关书法的评价，明代大书法家“董其昌”几乎一生都在批判赵孟頫之“赵体”，认为“今人眼目，为吴兴(赵孟頫)所遮障”，把赵孟頫比做害人精。却在其晚年书信中写到：今老矣，始知吴兴(赵孟頫)书法之妙。每见寂寥短卷，终日爱玩。吴兴亦云“俗子朝学执笔，夕已自夸”，今知晚矣。大师尚且如此，何况吾辈乎？

总之，就像人有健硕和清秀之美，诗词有豪放和婉约之美，而书法之美更加含蓄深邃，不是不美，只是好多时候我们还没有发现和理解其中的“美”而已。

颜真卿《麻姑山仙坛记》

颜真卿是中国书法史上一位变古开今的大师。他的书法艺术博大精深，开创雄强书风，使书法从崇尚清秀走向雄强，成为盛唐气象的代表之一。其楷书厚重雄伟，行、草书亦劲健高古有篆瘤气，极富阳刚之美，对后世书法影响深远。

颜真卿流传下来的楷书碑帖有《颜氏家庙碑》《颜勤礼碑》《多宝塔感应碑》《自书告身》等。颜体楷书，结构严谨端庄，字形千变万化而神采统一，点画千姿百态而不失法度。其特点是：厚重、古拙、雄强、博大。

颜真卿《颜氏家庙碑》

书法之美是含蓄而深邃的，不同书体也是各具特色，风格迥异的，需要要我们不断深入了解和学习才能更好地感受到其中的魅力。有人把赵体的清妍秀美说成是“俗媚”，把颜体的古拙雄强说成是“傻大笨粗”，说明其对书法的理解是片面和肤浅的。

书法是中国文化中一门高深的艺术种类，书法之美，蕴含一切美学特征，要在书法中获得更多美的享受，还需要我们不断地研究、学习来提高我们的欣赏水平。

颜真卿《祭侄文稿》

为何颜体这么博大精深，却不受时人喜爱

这也是个审美的问题。因不大懂书法的人偏多，他们一般是喜欢媚俗的字，对于朴拙的字欣赏不了，很多所谓搞书法的也如此，不临古帖，总觉得自己行，写了多半辈子，还不知道自己没入门儿！下面的字是学颜真卿的，写得很好，可多数人看不懂好在哪儿！

为什么好多书法老师不建议初学者学习柳体

因为柳体是特见功力的书体，没有一定书法功底的书者是不敢写柳体的，柳体的特点是骨骼开张，纯熟稳健，素有颜筋柳骨之称，初学者没有功底，精神状态达不到是写不了的。还是以其他书体入手，培养书法爱好的性趣，待有了一定基本功再学就不难了。

OK，关于为何颜体这么博大精深，却不受时人喜爱和为什么不建议学颜体的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。