style="text-indent:2em;">大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于传家之宝变成国宝，国家要求上交，你会怎么做，专家建议无偿上交的国宝这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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中国史上五大特级国宝，至今下落不明，到底在“谁”的手里
一知半解也装:和氏璧在汉朝时，因王莽篡位，他姑姑用何氏璧砸他，摔坏一角，后来用黄金镶上，做成了玉玺，叫金镶玉玺，做传国之用。明朝时候都还在。李自成攻陷北京，又被吴三桂引清兵入关，李自成败，携带金镶玉玺逃跑，以后下落不明。
在中国，哪些文物需要上交
1985年，何刚在老家建房挖地基时，发现了一缸埋在地下的银器。消息传出后，文物贩子拎着一麻袋钱来找他，要买下这些东西，还说“你要多少我给多少”。
面对诱人的条件，何刚没有同意。他意识到这批东西可能是文物，觉得应该交给国家。最终，他同村支书等人一道将东西捐给了故宫博物院。经鉴定，该批元代银器共计19件，其中二级甲文物1件、二级乙文物11件、三级文物5件、一般文物2件。1986年2月，何刚又将存放银器的缸也一并捐赠故宫博物院。
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其实，像何刚这样将意外发现文物捐献出来的人还有不少，时常见诸报道。比如“壶关一农民挖出文物无偿捐献”、“宝鸡农民盖房挖出青铜器捐给国家”等等，也都得到了相应的荣誉。但也有人挖出古墓葬，发现文物后意图倒卖，得到应有的惩罚。之前曾有报道称“西安农民自家院子挖出青铜器，私自倒卖获刑15年”。
我国现存文物的评定标准，是根据国家有关规定，按其年份长短、艺术水平高下、学术价值大小等不同情况，主要分为一、二、三级。二、三级暂且不论。一级书法、绘画艺术品的参考标准是：元代以前比较完整的书画；唐以前艺术水平较高、首尾齐全有年款的写本；宋以前经卷中有作者或纪年且书法水平较高的：宋、元时代有名款或虽无名款而艺术水平极高的：具有重要历史价值的名人手迹；明清以来重要艺术流派或著名画家的精品。(录自《文物藏品定级标准》。文化部1987年制订)
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根据这一标准，一级品中极少数的精彩之作，才称得上是国宝。所以，尽管流传至今的古代书画作品堪称汗牛充栋，但真正够得上“国宝”资格的并不多，特别是流传时间超过千年以上的，更如凤毛麟角。
“我国《文物保护法》有明确规定：中华人民共和国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物，属于国家所有。”一位律师向记者表示，法律也规定主动上交文物的单位或者个人，由国家给予精神鼓励或者物质奖励。
笔者查询律师所说法律条款，发现其提及的《文物保护法》中有如下规定：“有下列行为之一，尚不构成犯罪的，由县级以上人民政府文物主管部门会同公安机关追缴文物;情节严重的，处五千元以上五万元以下的罚款”，其中又分为两种情形，即“发现文物隐匿不报或者拒不上交的”以及“未按照规定移交拣选文物的”。
“如果是祖传的文物，所有权明确，是不用上交的。”该名律师表示，按照我国其他相关法律规定，地下埋藏文物所有权归国家，“地下挖到文物不上交，属于侵占，是可以判刑的。这个就与文物价值有关系了：价值大，量刑就会比较重”。
传家之宝变成国宝，国家要求上交，你会怎么做
关于民间传家宝的规定，并没有强令的要求，因此要不要捐赠给博物馆，全部在于本身。
如果国家要求上交，建议上交，国家会开具一些证明文书及经济补助，于自己来说其实也是一份无上的荣誉，
国宝后母戊鼎有什么传奇经历吗
后母戊鼎是商王祖庚（或祖甲）为祭祀母亲戊而制作的祭器，是中国商周时期青铜器的代表作，在其腹内壁铸有“司母戊”三个字，原称“司母戊鼎”，祖庚的母亲生前为商王之后（王后），母戊是她的庙号，经专家反复考证，商代的文字既可正书也可反写，因此这尊鼎正式更名为“后母戊鼎”。后母戊鼎鼎身呈长方形，深腹平底，口解有扉棱，口沿上有两个立耳，腹下有四个圆柱足，鼎身四周饰以云雷纹为地纹的兽面纹，中间为素面，耳侧面饰双虎食人头纹，鼎足上部饰兽面纹。
后母戊鼎高1.33米，口长1.10米，口宽0.79米，重达832.84公斤，该鼎硕实庄重，庄严肃穆，是世界迄今为止最大最重的青铜器，被誉为镇国之宝。作为国宝其发掘和保存也是一波三折。
河南的安阳曾是商超时期的都城，在清朝时就经常有文物出土，其殷墟发现了大量的珍贵文物，上世纪20年代在安阳出土了甲骨文后，民国政府就对安阳殷墟进行考古发掘，抗战后考古被迫中止，许多做发财梦的寻宝人大量涌入安阳。包括日本人和古董商。
后母戊鼎最早是在1939年3月被安阳武官村农民吴培文从侯家庄西北岗（又称武官村北地）吴家柏树林的一座祖坟盗掘出来的，当时正值抗日战争时期，安阳已被日寇占领，这么大的家伙怎么藏得住呢，好在他家里有一个大坑，就把它放在大坑里上面再盖上垃圾和杂草堆成粪堆状，日本鬼子来搜查了数次都没有找到，只得悻悻离去。这个时候精明的古董商找上门来要以20万大洋收购此鼎，但要村民们将鼎大卸八块运出去，这样的价钱确实让人心动，村民们找来锯条锯啊锯的，锯断了好多锯条就是毫发无损，又找来大锤子使劲的捶还是锤不破，最后只锤断了一只鼎耳。
这时有人说古董打乱了就不值钱了，这个古董商为何偏要打破了的古董呢，原来这个人太坏了，他知道这么大的东西是不可能运的出去的，即使运出去了也会被日本人或者其他黑白两道的人抢走，自己偷鸡不成还蚀把米，于是骗这些村民把它打碎了，自己得不到的其他人也休想得到。
吴培文也在为这尊鼎的安全发愁，他最怕的是被千刀万剐的日本鬼子抢走，得想个一劳永逸的办法，这个东西在家里是藏不住的，于是他找了一个地方挖了个大坑，再次将它埋入地下，上面又养了牲口来伪装起来，日本人又来翻了很多遍都没找到，吴培文感觉到再待在家里就不安全了，于是就漂泊他乡四处为生。
抗战胜利后，1946年4月吴培文等人又将后母戊鼎重新挖出，为免节外生枝，就将此鼎交给当时的安阳县政府，国民党第三十一集团军司令王仲廉为了讨好老蒋，将此鼎作为生日礼物送给蒋介石，蒋介石看后甚喜，下令交给当时的中央博物馆收藏；
新中国成立后，后母戊鼎交给南京博物馆收藏，1959年中国历史博物馆新馆落成，南京博物馆大力支持国家博物馆的工作，将它运到北京，经过修缮并展出，这一国宝最终出现在全国乃至世界人民的面前。
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