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张萱
虢国夫人游春图的作者是唐代画家张萱。张萱,生卒年不详,京兆(今陕西西安)人,唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家。在当时“唐尚新题”风气的影响下,画家采取现实生活中有典型意义的题材,创作出主题如此突出的杰作,与大诗人杜甫的《丽人行》史诗交相辉映,有其深远历史意义。
《虢国夫人游春图》,一群骑马执鞭,徐徐前行的游人第一个是中年从监,乘浅黄色骏马,戴乌纱冠,着虾青色窄袖侧领衫,袖口有描金的鸾凤团花。
第二人是个乘菊花青马的少女,乌黑的头发左右分开,梳成两个长长的发髻,这是当时仕女的一般发式。
少女着胭脂红窄袖衫,下衬红花白锦裙。
在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行,粉白色的圆领窄袖衫,与黑马形成鲜明的对比。
疏朗的三骑成为前导,紧接着便是簇拥的五骑,其中前两骑,便是虢国夫人姐妹。
她们并辔而行,都乘着浅黄雄健的骅骝。
虢国夫人在全画的中心点,她双手握缰,右手指间挂着的马鞭直线下垂。
她那丰润的脸庞上,淡描娥眉,不施脂粉,保持了本来面目。
她的鬓发浓黑如漆,高髻低垂,体态自若。
她身着淡青色窄袖上衣,披白色花巾,穿描金团花的胭脂色大裙,裙下微露绣鞋,轻点在金镫上。
在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人,其装束一如虢国夫人,惟衣裙颜色与之不同。
她侧向虢国夫人作似有所告状。
在虢国夫人姐妹之后,横列为后卫三骑。
居中的是老年侍姆,右手护着鞍前的幼女,神情显得矜持,眉眼间流露着小心谨慎的表情。
幼女左手把住鞍桥,态度十分安详。
侍姆右侧的中年人也是从监,装束与前一从监相同。
左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。
《虢国夫人游春图》的作者是盛唐画家张萱,京兆(长安,今西安)人,擅长人物画,尤工仕女、婴儿画。
有时亦画贵公子、鞍马屏障,对亭台、林木、花鸟,皆穷其妙。
可见张萱是一位很有才能的画家。
特别是所画仕女,丰颐厚体的形象,开盛唐“曲眉丰颊”的画风。
线条的运用,则从周密中脱胎出来,加以提炼,简劲而流动。
赋色艳丽而不芜杂,鲜明而不单调。
《虢国夫人游春图》是一幅高51.8厘米,长148厘米的画卷,画在极其细密、平滑如纸的宫绢之上。
画中这八骑人马包括一女孩共九人,在行进的行列中,从头至尾,充满了舒情,闲适,勃勃生气。
画家通过人物的主从关系,通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态,匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。
全画气脉相连,节奏鲜明。
题为“游春”而不画春的环境,这是作者在艺术处理上的高明之处。
张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。
试看画面人物所穿的都是轻薄鲜丽的春衫,线条勾勒得挺劲流畅。
色彩桃红嫩绿相互辉映,加上人物轻松的动态,马蹄的轻举缓步,使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。
这种表现手法,具有耐人寻味的艺术效果。
虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐,她的生活奢侈、豪华。
画家在这方面的表现极为精到:红裙,青袄,白巾,绿鞍,骑鞍上金缕银丝精细的绣织,都显得十分富丽。
夫人的体态丰姿绰约,雍容华贵,脸庞非常丰润,具有‘态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀”的特色。
这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧,也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。
在张萱之前,专画妇女的人物画很少见,而象顾恺之《女史箴图》一类的画,大都是宣扬封建道德的。
从这一角度讲,张萱画现实生活中妇女题材,有一定的进步意义,对后世有很大影响。
我们看到的这幅《虢国夫人游春图》,虽然是宋徽宗赵佶的摹本,但在不可能见到原作的情况下,它对我们研究张萱的艺术成就,也是一个比较理想的依据。
整幅画面充满节奏感和韵律感,前松后紧,充满变化,而且蔬密相间,却又整体平展。前三人与后六人共八骑,后六人由五匹马重叠成一组,恰与前三匹聚散相对疏密呼应。虽只有八骑人马却表现了贵族出游的排场和气派,主题突出,景象豪华,形神逼真。尽管画面上没有花草树木,然而通过人们穿着的明丽服饰悠闲自得的神态,使观者仿佛看到了春水微波,杏桃争艳,正是风和日丽,春光明媚的季节。
全画线描温婉劲丽,线条灵动,细劲中充满雄健的笔力。既具有个性的如意飘逸,又不失整体形象的精微刻画和准确表现,把人物马匹的灵动发挥的淋澳尽致。在人物马匹的着色上手法独特,虽是花团锦簇,却又层次井然,有变化而又调和,画面色彩衬托的鲜明夺目。非常典雅富丽,具有很强的装饰意味,让画面的格调活泼明快,更加洋溢着雍容、自信、乐观,让人们不难从画面中感受到鸟语喧闹、花香袭人的春天气息,也把虢国夫人一行人的风姿焯约和豪华耀眼表现的淋漓尽致。
《虢国夫人游春图》原作已经遗失,现存的是宋代摹本,作品上的瘦金体题字“天水摹张萱虢国夫人游春图”其实是金章宗完颜璟模仿宋徽宗的笔迹书写的,他认为这幅作品是宋徽宗所临。因为完颜璟是宋徽宗的超级大粉丝,故而模仿已经达到了以假乱真的效果。
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