各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享1917幕后冷知识，以及1917 幕后的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
本文目录
、遮挡剪辑（3分42秒）
在影片开头处，士兵斯科菲尔德和布雷克在行进过程中遇到一批运送物资的士兵，这组士兵正好从两人的前方经过，由此完成视线的遮挡，在遮挡处进行了剪辑。
2、黑屏剪辑（8分19秒）
斯科菲尔德和布雷克得到上级命令之后转身离开地道，此处利用斯科菲尔德背包晃动，遮挡住了洞外的光线，形成了瞬时的黑屏，这是较为常见的剪辑手段，在希区柯克《夺魂索》中，这种方法也被反复使用过。
3、停顿剪辑（16分42秒）
很多人并不知道，有时候一次简单的停顿就能完成剪辑，在两人从战壕进入敌方战场时，两人利用背对时的停顿完成了一次剪辑，但这要求结束和开始动作的完全一致，技术难度很高。
4、遮挡剪辑（23分2秒）
斯科菲尔德左手缠到铁丝网受伤，此时通过土堆的推移遮掩完成了一次剪辑，目的是为了给斯科菲尔德左手“补妆”，让手部伤口看上去更加严重，这也是为什么经过土堆手，手部鲜血不止的原因。
5、地道剪辑（25分46秒）
两位主角进入地道时出现和2相同的黑屏，图片就不放了，可以自行脑补。
6、爆炸剪辑（28分2秒）
老鼠踩线导致发生爆炸，此时尘土飞扬，利用爆炸效果完成了剪辑
7、遮挡剪辑（38分4秒）
利用布雷克穿越农舍的残墙完成剪辑，遮挡物就是残墙本身，从演员的站位可以发现其实还是有细微的区别。
8、飞机坠毁剪辑（43分40秒）
此处的飞机坠毁效果其实是CG特效制作的，不过在救援过程中又转换为了实拍。
9、背部剪辑（51分25秒）
布雷克死后，肤色发生了变化，其中斯科菲尔德有一个转身的动作，屁股对准了摄像头，这种运动剪辑的目的就是为了补妆。
10、模糊剪辑（51分36秒）
斯科菲尔德拖动布雷克的过程中，有两名士兵问要不要帮忙，摄像头向问话方向快速移动，造成晃动模糊，这里完成了剪辑，镜头转回时，布雷克的脸色更加黑了。
11、拉近剪辑（54分52秒）
在拍斯科菲尔德上车时，原本左侧位置有士兵，通过拉近到一个士兵完成剪辑，空出车辆左侧位置让摄像师上车，否则没有位置。
12、拉近剪辑（56分50秒）
下车时，同样采用11的方法，目的同样是让摄像师下车，重新安排车辆内人员位置。
13、平移剪辑（62分23秒）
在断桥戏中，出现了一些特效剪辑，实际上桥后面有一些剧组的器材和帐篷。
14、白昼剪辑（66分17秒）
全片非常明显的一处剪辑，斯科菲尔德被敌军击倒后黑屏时间长达十几秒，由此完成了白天到黑夜的时间转换，否则无法完成时间跨度的展示。
15、废墟剪辑（71分51秒）
追兵有一个摔倒的动作，在此处完成了剪辑，这里剪辑前后动作并不重要，关键是剪辑的卡点特别关键。
16、黑屏剪辑（79分44秒）
斯科菲尔德告别平民后，有一个瞬时的黑屏，此处有剪辑。
17、水流剪辑（82分58秒）
斯科菲尔德跳河之后依靠水流的波动完成剪辑，由于之前都是CG特效，所以这段剪辑效果一般。
18、瀑布剪辑（84分28秒）
斯科菲尔德坠入瀑布，事实上吊着摄影机拍摄的，真实的瀑布只有半米多高，此处依然有特效加持。
19、遮挡剪辑（86分6秒）
在斯科菲尔德游泳的过程中，有一块石头挡住了他身体，此处有一个从暗到亮的剪辑。
20、空镜剪辑（89分6秒）
斯科菲尔德上岸后，有一段树林空镜头的展示，此处有剪辑
21、摇晃剪辑（96分30秒）
利用镜头的摇晃完成剪辑，《鸟人》中有过很多这种技巧。
22、遮挡剪辑（97分58秒）
影片最后一处剪辑，当斯科菲尔德从战壕跳下时，摄像机有抖动，利用奔跑中的士兵作为遮挡，完成剪辑。
以上这些剪辑很多资料在幕后记录中都有体现，这种剪辑方式有利有弊，这里就不展开说了。不过，在《1917》中我们能够感受到各种剪辑手法的熟练运用，作为教科书般的示范，拍摄技术手段的进步依然值得庆幸，为影片增色不少。
不是真实案例。
《1917》故事的灵感源于导演萨姆·门德斯的祖父，导演的祖父参加过一战。《1917》是由美国梦工厂出品的战争片，由萨姆;门德斯执导，乔治;麦凯、迪恩-查尔斯;查普曼领衔主演。
影片聚焦两名年轻的英国士兵，讲述了一战时期，两名英国士兵为了拯救成百上千的生命而冒险穿越敌境传递重要情报的故事。
电影《1917》以长镜头的方式来呈现剧情，使得整部电影看起来像是一段连贯不断的实时叙事。这种效果是通过一系列技术手段和创作方法来实现的。以下是《1917》电影中实现长镜头的主要方法：
1.隐藏剪辑点：电影中的剪辑点往往被隐藏得非常巧妙，利用镜头移动、人物穿越障碍物、黑暗区域等方式来过渡。这样可以让观众感觉整个故事是实时进行的。
2.跟随运动：摄影师在电影中使用了大量的手持镜头，随着角色的移动和动作来跟随他们的视角和步伐。这种近距离跟随运动的方式让观众更加身临其境，增强了紧张感和真实感。
3.镜头合成和拼接：在一些场景中，镜头会通过特殊的技术手段进行拼接，使得整个场景看起来像是一镜到底的效果。这需要对场景和演员的位置、动作等进行精确的计划和操作。
4.视觉效果和后期制作：在后期制作过程中，通过特效和镜头修剪来进一步实现长镜头效果。特效可以用来实现无缝过渡，修剪可以用来删除不必要的场景或移除镜头中的瑕疵。
总的来说，《1917》采用了多种技术手段和创作方法来实现长镜头效果，通过精心的策划和拍摄，使得观众能够沉浸在故事中，感受到战争的残酷和情感冲击。
有的
《1917》开篇，斯科菲尔德靠在一棵树下，从午睡中醒来，意识到自己肩负使命。结尾几乎完全一样，斯科菲尔德靠在另一棵树下看着他的全家福。这也是电影开头与结尾的相互呼应。
“树”在《1917》中是一个重要的象征，它们只在和平的时刻出现。不仅如此，树也在喻残酷的战争中无处不在的生命，这与斯科菲尔德与家人相处的观点高度一致。
OK，关于1917幕后冷知识和1917 幕后的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
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