大家好，如果您还对关于古代服饰的故事不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享关于古代服饰的故事的知识，包括古代服饰文化冷知识的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！

本文目录

1. 你们想看关于汉服哪些小知识呢有什么想要了解的吗
2. 古代人的穿着服饰到底是什么样的
3. 关于古代服饰的故事
4. 古代的衣服是什么样子的

你们想看关于汉服哪些小知识呢有什么想要了解的吗

额。这确实是个坑，首先，你得了解基本的汉服知识(比如起源，发展，种类，特点等等)汉服是汉族人的服装，并非汉朝服装，唐装宋服都是汉服，各个时期都有不同，这些基本的知识你可以去百度看看)，可能很多人自己都不是很清楚，就买了还以为是正宗的汉服。 汉服包括衣裳，首服，发式，面饰，鞋履，配饰等共同组合的整体衣冠系统。所以，入坑都得考虑下这些东西。另外，就是色彩的搭配，这个就看个人的爱好了。 再次，应该了解一下汉服的文化内涵，汉服是华夏礼仪的必要组成部分。《左传正义?定公十年》疏：“中国有礼仪之大，故称夏；有章服之美，谓之华。”中国自古就被称为“衣冠上国、礼仪之邦”，而“衣冠”便成了文明的代名词，同时更是华夏礼仪的一部分。比如冠礼是男子的成人礼，笄礼是女子的成人礼，不同场合有不同的汉服款式。 最后，就是长得漂亮的妹纸绝对加分。仿佛穿越到了现代。。哈哈。。

古代人的穿着服饰到底是什么样的

看过那么多的古装剧，小编只想说，放开那件衣服，让我来！

每一个角色都有着鲜明的特点，穿着广袖罗裙，何等的仙诀飘飘。

不光是看剧情，里面的陈设，布景，服饰都令人无比向往。

芈月传

秦汉时期曲裾袍是女服中最为常见的一种服式。

这种服装通身紧窄、长可曳地，穿上后下?一般呈喇叭状，行不露足。

美人心计

汉代窄袖紧身的绕襟深衣，衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样。

衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分通常用交领，领口很低，以便露出里衣。

如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，现代称“三重衣”。

武媚娘传奇

隋唐妇女的常服仍然是襦裙。一般为短袖、对襟，衣长与腰齐，并在胸前结带。样式还有“套衫”式的，穿时由头套穿。

披帛，又称“披子”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。走起路来，不时飘舞，十分美观。

大宋提刑官

宋朝汉族女服基本式样有两种：大襟右衽交领和对襟，女装相比男装要富于变化些，出现褙子。

女医明妃传

明代妇女的服装以袄裙为主，与前代襦裙的主要差异在于上衣并不束在裙子内。

除了一直流传的衫、袄及裙子外，还流行霞帔、褙子、比甲等新鲜样式。

甄嬛传

清代汉族妇女服饰变化方面较男服为少。后妃命妇，仍承明俗，以凤冠、霞帔作为礼服。

普通妇女则穿披风、袄裙。披风是清代妇女的外套，作用与男褂相似，其制为对襟、大袖、下长及膝。

披风之上，装有低领，点缀著各式珠宝。

披风的里面，还有大襟、大袄小袄，小袄是妇女的贴身内衣，颜色大多用红、桃红、水红之类。

妇女的下裳，多为裙子，颜色以红为贵。裙子的样式，初期尚保存着明代习俗，有凤尾裙及月华裙等。

关于古代服饰的故事

传说衣服的发明：传说是黄帝的妻子嫘祖，有一天黄帝看到一位少女穿着金色彩衣，地上还有一堆蚕茧。黄帝心想人们一年四季都是衣不蔽体，夏披树叶，冬穿兽皮，所以感觉这是一项伟大的发明，并与这位少女结为夫妻，就是后来被人们称的嫘祖。

后来她向百官、百姓传授这种技术，让人们穿衣御寒。据考古资料，中国纺织生产习俗，大约在旧石器时代晚期已见萌芽，距今约2万年左右的北京山顶洞人已学会利用骨针来缝制苇、皮衣服。

这种原始的缝纫术虽不是严格的纺织，但却可以说是原始纺织的发轫。而真正纺织技术和习俗的诞生流行当在新石器文化时期。

史载，元代黄道婆发明了弹花、纺棉、织布的机具及其技术。黄道婆是元代棉纺织革新家。

又称黄婆。生卒年不详。

松江府乌泥泾（今属上海）人。元贞年间，她将在崖州（今海南岛）学到的纺织技术进行改革，制成一套扦、弹、纺、织工具（如搅车、椎弓、三锭脚踏纺车等），提高了纺纱效率。

在织造方面，她用错纱、配色、综线、花工艺技术，织制出有名的乌泥泾被，推动了松江一带棉纺织技术和棉纺织业的发展。总结，衣服就是这样的发明的。

古代的衣服是什么样子的

图1素纱禅衣

古代的衣服大多以丝绸制成，想知道那时的衣服有多美，不妨来看看那些衣料的工艺吧~

印花是使染料或涂料在织物上形成图案的过程，它是织物装饰的重要方式之一。染色技术发展到一定的阶段必然促进印花技术的产生。马王堆一号汉墓出土的印花敷彩纱和金银色印花纱，印制技术成熟，表明我国在丝织品上印花的技术在汉初之前必然已经历了相当长的发展时期，到汉初已臻于成熟。

图2对鸟菱纹绮地乘云绣

《考工记》谓我国古代美化服装衣饰的工艺手法有五，“画”即为其中之一。所谓“画”即是指在服饰上以笔描绘图案；同时，古代所谓“衣绘而裳绣”之“绘”也是指的在织物上绘花。由于实物资料的匮乏，对于古文献中提到的“画”、“绘”之事长期以来无从考究，而马王堆汉墓出土的印花敷彩纱向我们展示了古代绘花织物的基本面貌。

图3印花敷彩纱

马王堆汉墓出土的印花敷彩纱（图3、4）是在纱地织物上施以绘花和印花两种装饰工艺加工制作而成，其花纹图案的外廓略呈菱形，纹样由枝蔓、蓓蕾、花穗和叶组成，为藤本科植物的变形纹样。印花敷彩纱色彩有六七种之多，保存最好的色彩是朱红、粉白和墨黑，其余还有银灰、深灰等。

图4印花敷彩纱局部

印花敷彩纱的地纹为枝蔓，是采用镂空版印到织物上的，枝蔓线条婉转细密，分布均匀，轮廓清晰，但在线条的交叉处有断纹，这是镂空版印花所特有的现象。纱孔偶有覆盖或堵塞，纹样有少量墨渍溢出。

印花敷彩纱的花穗、蓓蕾和叶是用手工逐笔描绘到织物上去的。描绘的工序分六道：其一，用朱红色绘出花穗；其二，用重墨点出花穗的子房；其三，绘浅银灰色的叶、蓓蕾和纹点；其四，绘暖灰色的叶和蓓蕾苞片；其五，绘冷灰色的叶；其六，用粉白勾绘、加点。由于描绘系纯手工制作，因而在纹样的不同部位，其笔法各不相同，色调有浓有淡，笔调富于变化，并有明显的笔触特征。

图5金银色印花纱

金银色印花纱（图5）是采用涂料色浆，以多版分色的印花方式制作而成的。其图案由均匀细密的曲线和一些小圆点组成，曲线为银灰色和银白色，小圆点为金色或朱红色。泥金银印花纱的纹样由三块不同的纹版分别套印而成，即“个”字形定位纹，略呈长六边形的主题纹，起点缀作用的点形小叠山纹。泥金银印花纱图案略作菱形，错综连续排列。其线条分布较密，间隔不足1毫米，光洁，无渍版胀线情形，交叉连接较多，无断纹现象。由于套印不准，纹样有互相叠压和间隔不匀的现象，图案几乎个个殊异，但对比各个图案单位的具体相应部位，则线条完全一致。泥金银印花纱在制作时比印花敷彩纱更复杂，它是迄今能见到的最早的印花实物。泥金银印花纱的出现，在我国科技史和印染工艺史以及雕版印刷史上都是可圈可点的创举。

关于关于古代服饰的故事，古代服饰文化冷知识的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。