这篇文章给大家聊聊关于吴克群的唱功如何，以及阿杜的冷知识大全对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
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吴克群的唱功如何
华语T2（弱），突发性耳聋听力受损，G4硬顶强咬字，支撑弱，语感辨识度强
吴克群，这位当年放出狂言“五年之内超过周杰伦”的男歌手，实际上是我们普通人参与音乐圈能做到的极限代表。在他20岁的时候他没有任何声乐、音乐基础，节拍、节奏，音准、音高、咬字、气息都有问题，但是人家在25岁完成创作并演唱现象级歌曲而爆火。这份努力，才是吴克群身上最大的闪光点，非常值得我们学习。当下吴，已经是北京市民吴先生。
在声乐上，吴克群的问题还是比较多，这是因为20岁才开始学唱歌必然会存在的弊端。而且吴克群的声乐唱功是直接和商业市场对接，和声乐基本功、声乐教学没有任何关系，全靠个人摸索和巩固自己的辨识度音色，这也导致了吴克群比较忽视当下2022年认为的混声芯体支撑。音乐上也稍微停留在套路和弦，但3、5年可以完成多首现象级歌曲的作曲，已经非常有才华。
在音色上，吴克群是一个典型的青年明亮嗓，本身的声带谐波偏向于中音偏高类型，音色辨识度主要集中在咬字语感的个性化上，尤其是主歌切分尾音，点触从不延音的处理，很负符合青春期个性。这是2005年时代歌手的特质，他们敢于跳出声乐学院派逻辑，去做非常多的市场化个人标签音色的尝试，当下就很少了，虽然音色越来越多，但是个人标签化辨识度音色却是在下降。
音色技巧上，吴克群对于混声的理解不是很够，主要以真声、假声为主，甚至于他有一个假声演唱原调《青藏高原》的视频，虽然不好听。这里问题所在是缺乏更先进的混声技术，没有一个持续更新演唱技术的动力，可能和耳朵失聪有关。
音域上，吴克群以G调为主，歌曲最高音点触F#4和G4，副歌常用音域是D4-E4，G4的Live假声漏气比较重，这对于男歌手而言勉强够用。属于一个T2较弱的水平，主要是缺乏G4的密集强咬字，假声过于羸弱，但是不管如何的D4和E4的音高已经具有平均水准，差不多和当下倒嗓的周杰伦一样的音域能力。
腔体上，是吴克群稍微缺乏能力的部分。因为当下的声乐市场，对于声压、高音、强混、五组的需求量很高，而吴克群的唱功更多的是针对于市场，这样会忽视声乐基本功的练习，比如每天开嗓，每天练音阶，开拓音域这些需要每天都做的事情，吴克群肯定是难以维持，周杰伦也是如此。而缺乏基本功，就会导致经验主义的不进则退，进而形成一个回忆商业路线的闭环，不在学习新知识。
当下《披荆斩棘的哥哥2》是最后一波当年小孩长大的余热了，等新一批邓紫棋、李荣浩等人变老，他们的市场便会进一步压缩。还有是有源源不断的作品和学习动力，才能维持商业顶级流量，很显然周杰伦这一点做得更好，吴克群已经有些半隐退成为市民的想法。以下简单深度分析；
1：音色；在音色上，吴克群身上有一种属于当年那个传统唱片时代的特质——商业辨识度。当下的声乐环境，因为大量欧美高级声乐知识的汇入，导致了大量的音乐教学培训机构的产生，这是好事也是坏事。好在的确我们中国的孩子和歌手，音域、音色、腔体能力的确在增加。
但是另一方面，过于将欧美的语感和中文同化，导致了很多机构在咬字语感上对于学员过于同质化，学生没有了个性化辨识度。
吴克群的音色最大的魅力，并不是音色本身的泛音列分布有多好听，而是咬字的切分语感对于音色商业辨识度的加持。这种在语感上去开拓商业，是非学院派、非系统声乐教育歌手的专利，比如张学友、比如刘德华、比如周杰伦，他们这些大佬，在中国十一所音乐大学的流行唱法班，基本上都是反面教材。但恰恰，人家唱的老百姓就是爱听。
为什么？因为张学友、刘德华、周杰伦、吴克群他们的语感辨识度唯一，这种唯一性可以让老百姓在三分钟之内永远记住这个声音，以后但凡看到吴克群三个字，脑中就有吴克群的唯一性音色语感在演唱。这在音乐审美上，叫“联觉标签化”，传播学上应该也有类似的定义。
最典型的例子，就是迈克尔杰克逊的服装、舞蹈、太空步、手势、撕裂音等等，迈克尔杰克逊基本上一生都在做联觉标签化这件事情，让所有的事情，都指向自己。每都一个联觉标签化，他就多一个受众群体。喜欢音乐，迈克尔杰克逊由唱法音色来满足他。喜欢舞蹈，由舞蹈、动作、节奏来满足。喜欢帅的，由服装来完成。流行的核心，就是这些唯一性标签的联觉共同指向。
在市场音色上，唯一性标签化是非常重要的破圈核心，也是文化输出核心。音色的审美本身就是一个以商业化市场辨识度为主体的权重分配。所以实际上，大部分老百姓认为2000-2005年的华语乐团更好，不是没有一点原因的，的的确确当年的音色唯一性标签化，远比现在好。现在大家都唱一个音色，都追求混声，少了点个人辨识度。
在音色辨识度中，语感是非常容易形成商业唯一性效果，又不触及抬喉伤嗓发音的唯独。什么意思呢？以吴克群为例，他对于商业辨识度的把控就是不去干涉嗓子发音，而是用嘴皮子作为辨识度的源头。这个方法，对于华语音乐是行的通，可以减少中文演唱的连续性必然归韵问题。
同样的张学友和刘德华，两个人都有典型的HK地区胸声作为音色辨识度，周杰伦的辨识度则是依附于绝对音高的音头延音思维的维持，断绝中文归韵。那英的辨识度则是以面罩共鸣中的蝶窦共鸣为辨识度。不管是哪一种方式，他们都找寻到了一个市场上没有的空白领域，将此作为自己的音色辨识度源头。
不管是动嘴皮子的语感，还是地区方言的腔体个性，还是对于音高的精致把控，以及对于胸腔、鼻腔、腹腔、头腔的各种运用，顶级的商业歌手，一定需要一个只属于自己的标签化音色，才能打破三年一波新人，五年一波老人的时间诅咒。
当年吴克群用同名专辑《吴克群》一张唱片成功盘活自己的事业时，就是这样的唯一性辨识度思维，但是在《吴克群》专辑时期，吴克群并没有日后《为你写诗》那样的切分语感。自身没有辨识度音色该如何破圈呢？吴克群来教你。
听过《吴克群》这首歌的人，一定知道吴克群的思维：对比。吴克群在演唱《吴克群》这首歌时，就分别模仿了阿杜、周华健、王力宏、周杰伦、刘德华、阿信、李宗盛，七个人过后，吴克群用自己的声音唱了副歌“我只不过想唱歌给你听，用我的声音”，用我“吴克群”的声音。在音色商业这块，吴克群在24岁就彻底玩明白了。
自己没有辨识度，我就模仿他人。成功之后，自己也找到感觉，完成了一波语感切分的辨识度。辨识度上来了，才造就了吴克群在2005-2008年的爆火。虽然仅仅是三年，但是如果没有这个流行音乐之中最重要的联觉标签化思维，基本上不可能完成这三年的现象级传播。
2：音域；CD音域：C3-G4；
质量音域：E3-F#4；
Live音域：C3-F5，F5漏气假声+后期混音。
在音域上，吴克群的Live主要还是以F4以下的亲民音域为主，G4的假声漏气，需要蓄力才能完成硬顶G4，在《为你写诗》的B段最高音有连续两个G4，这个质量较低。可以作为T3较强的水平，或者是T2较弱。至于他唱的《青藏高原》，唱的挺好，就是不好听。
希望未来吴克群可以拿起作曲人、作词人的身份，创作更好的作品。
张一山和杨紫的资料
姓名:杨紫
年龄:14岁(92。11。6)
身高:1米65
体重:85斤
爱好:唱歌,跳舞。写书法,游泳等。
喜欢的明星:奥黛丽赫本刘若英
喜欢的颜色:蓝,紫
喜欢的名言:走自己的路,让别人说去吧!
得过的奖项:
得过全国朗诵十佳全国表演金奖全国模特大赛一等奖。
凭电影获得第12届童牛奖最佳小演员提名等。。
拍过的戏:
8集电视剧-周琼38集大型历史剧-宛如
电影-贺兰20集喜剧-小蔷
20集电视连续剧-日本女孩铃子第2部-小苹果
电影扮演两个角色-大顺和二顺-荞荞
-悦儿电视电影-韩莹电视电影-姐姐项云电影-女一号冉冉40集大型历史剧-小冰月
300集大型情景喜剧第1部-夏雪第2部-夏雪
长女夏雪(杨紫饰)是三个孩子中的“大姐大”，她成绩优异，智商超人，自信心爆棚，脾气倔强，聪颖敏感，是孩子群体中的女“超人”，经常为父母制造出一些高级麻烦。
26集情感剧-司晨电视电影-小兰-明娜
20集电视剧-舒欣电影女一号巧妮
20集电视剧-赵宣24集电视连续剧女一号冉冉
25集电视剧-陈寰
姓名：张一山
英文名：zhngyishan
性别：男
生日：1992年4月24日
身高：1米8左右（发育期间，不断。
。。。。。
职业：学生+演员
星座：金牛座
地区：北京市五十五中
电视剧《船政风云》饰演:小苏阿哥
电视剧《谁为爱情买单》饰演:孔析析
电视剧《小兵张嘎》饰演:乐乐
大型情景喜剧《家有儿女I。II。III》部饰演:刘星
电影《24秒以后》饰演:猴子
尤浩然年龄:8岁年级:二年级2班的学生
简单介绍:3岁半就开始拍广告,四年多的时间拍了无数个广告,十几部电影,电视剧。
2003年9月上小学一年级了,之后又去大连,河北拍戏。拍戏十分辛苦,休息的时间特别少,而且还要用大量的时间去苦背台词。虽然是这样,但是小浩然还没有忘记学习。平时一有时间就学习,在老师和爸爸妈妈的指导下,学习成绩一直很优秀,在期末测试上取得了全优的好成绩。
拍戏时小浩然开阔了眼界,得到了锻炼,增长了很多课本上学不到的知识,受到了更多的教育。
大家最熟悉他的也就是那个“我也给你讲小鸭子的故事”那个公益广告。
其他的还演过《大宅门》《军人机密》《离婚进行时》
夏雨的扮演者尤浩然生性活泼可爱，一对会说话的大眼睛，透着灵气，小小年纪的他已经可以看剧本了。
他给剧组带来了许多欢乐，酷爱唱歌的他经常会忘乎所以的表演，他经常把阿杜的《天黑》、《撕夜》、《我不在车里》等演译得别有一番味道，而且边唱边比划，问他比划什么呢，他说那是弹吉它。话没说完，大家已经笑得前仰后合了。
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田震的唱功如何
华语T2，年轻时巅峰E5点触，当下C5点触，声压略弱，长音稀少，Live音轨已听不到
田震，这位当下第三次复出的女歌手，凭借一口女硬汉的音色在2008年之前成为现象级歌手，代表作《铿锵玫瑰》。其中田震更是和那英之间的奖项争斗导，最终田震怒摔话筒离场的事件更为让大众津津乐道。
在声乐领域，田震的唱法属于一种偏向喉下咽音的摩擦音色，整体发音倾向更接近于喉下关闭，而非喉上的关闭共鸣，喉下的关闭唱法，更多的会导致压喉和喉位波动，咬字拉扯，所以田震的咬字几乎没有长音，都是断句式切分点触。这种非长音延续的切分，形成了一种短促有力的听感，也就是女硬汉的形象核心。
在音色上，田震整体属于喉下关闭唱法的音色类别，会有较大的摩擦感和部分主动挤卡肌肉代偿，这一点在田震和毛阿敏的合唱、对唱之中尤为明显，田震音色偏向于厚重中带有浑浊、沙哑和部分的干瘪，毛阿敏则是通透、松弛的共鸣延伸感。若和萧敬腾早期《王妃》唱法对比，则是可以清晰观看拥有压喉和摩擦感的共同点。这类唱法，在中文咬字的环境下，会非常伤嗓。
在音域上，田震当下的音域是F3-C5，年轻时巅峰音域是F3-E5。当下一个八度+五度，巅峰一个八度+七度这样的音域能力，在女歌手之中属于一个中等偏上的水平，T2的合格状态。在单音质量上，因为田震的唱法体系偏向于喉下，所以整体咬字长音极少，都是点触硬切分的咬字。在单音质量上以维持音色为主，单音的共鸣较弱。
在腔体上，田震的核心和当下的混音体系有较大的差入。腔体的核心是给共鸣服务的，这是一切官方、混音等体系唱法不变的宗旨，也是美声成为声乐权威的关键。田震的腔体核心则是给喉下音色服务，一切的注意力不在共鸣上，而是维持自身音色辨识度。
整体而言，田震的唱法是为匹配当年的音乐市场，追求极致的音色辨识度，确保一开口就具有溢出屏幕的形象既视感，最终她也获得最大的成功，成为当时顶级女歌手，同时给流行音乐市场带来了全新的体验。但是在声乐体系之中，喉下也好，摩擦也罢，这类非共鸣主体的唱法，最终都会因为歌手的年龄增长导致音域机能下降，唱功下滑。
田震、阿杜属于同类歌手，都是追求最佳的市场音色辨识度，但忽视了一定的共鸣能力和一定的声乐技术迭代进步。随着年龄的增长，田震和阿杜的音域萎缩已经非常明显，他们的演唱，也开始依赖音乐综艺的后期修音，Live的干声和串流直播收音的强度，他们已经很难完成较高水准的演出，而是以降调或者音综为主。以下具体分析。
1：音色；在流行声乐唱法体系之中，有一个基本的共鸣区别，喉上和喉下。喉上，是指喉上关闭，是当下科学主流的体系，最健康的声乐体系。喉上关闭是以喉上的共鸣为声乐目的，因为咽喉声门以上，除了基本的胸腔之外还具有一个重要共鸣大腔体——头腔，喉下则是只有一个基本的腔体——胸腔。
喉上和喉下之间的腔体缺少了一个大头腔之外，还有面罩共鸣之中蝶窦、筛窦等腔体。这样的差异，会让喉上和喉下在音色上会有本质上区别。喉上的音色会更轻盈，更接近人声审美，而且他的音色空间可修饰性非常大。喉下的音色则是会非常浑浊，偏向于厚重，而且伴随着一定程度的摩擦和压喉，以及高音的咽音化比例较高，这会导致音色的统一度是比较难以控制的。
喉下的腔体可控的只有胸腔和咽喉，但实际上喉下关闭的歌手很难完成对于胸腔的共鸣拓展，大部分都是一个集中在声门上下的咽喉部和喉位的下潜挤压摩擦音，胸腔共鸣只是一个正常的向下延音共鸣。
如此之下，喉下关闭的唱法都会有非常浓烈的摩擦音，在听感上会沙哑、磁性、浑浊，他们的主力受众审美是喜欢烟嗓的朋友。其中集大成的音色就是黑人的黑嗓，但是唱的最好的并不是黑人，而是白人迈克波顿。
回到田震身上，她的音色核心是标准的喉下类别，音色是一个女强人的对比标准，拥有磁性、果敢、雷厉风行的声乐信息。其中音色的辨识度是核心，一开口就是满满的个人形象既视感。这种辨识度，是商业流行音乐之中非常推崇，或者是现象级歌手必备的传播条件，对等的商业路线是一个短期的爆火。田震就属于顶峰歌手的现象级爆火。
但是凡事有利有弊，喉下的腔体缺失，导致了主力核心的腔体其实是包裹了声门的咽喉，声乐健康准则：共鸣点距离声门越远负荷越小，声带越安全。共鸣点距离声门越近，负荷越大，声带越危险。喉下的自主压喉和咽喉着力，会不可避免导致声门负荷工作和肩颈部的肌肉代偿。这会让声门之中，控制声韧带厚度的甲杓肌群和环状软骨过度疲惫，而控制假声和头腔的环甲肌群和甲状软骨过于羸弱，没有得到锻炼。
长此以往，相当于说一个人砍木头只用左手，有右臂而不用。随着年龄的增长，常用的左手（甲杓肌、环状软骨）会过早衰老，而不用的右手（环甲肌群和甲状软骨）会因为缺乏锻炼而丧失机能。两者都会进入不可逆的损伤状态。正确的状态是一个环甲肌和甲杓肌共同作用，共同面对高音的闭合压力，这就是现代流行声乐体系——混声。
在2023年，混声体系已经从少数人便化为具有知识体系、培训机构、各大音乐艺术学院背书的通用知识，这对于田震这些发迹于2008年之前的爆火歌手而言，是一个时代进步的不可阻挡的趋势。
换句话说，老一辈歌手如果没有学习新的音乐声乐技术，那将是真的老了。谭咏麟、林子祥、叶倩文、刘欢等一批五六十岁、六七十岁的老歌手，他们为何依旧可以有较高的Live水平和舞台演绎，本身和田震、阿杜等人的声乐差异就在于，叶倩文、谭咏麟、刘欢等人都是基于混声体系具有一个深度的认知和实践，而田震、阿杜这些人都是一个迫于生计才出来演唱。
一个是具有音乐追求、声乐追求的学习路线，一个是没钱用了就出来工作并不更新声乐技术的路线。两者在声乐上，显然后者是没有太多意义的，因为这种偏向于捞金的工作只可能是一时的。要想打铁技术过关，还得自身硬。学习、更新一下新的技术其实并非是一件很难的事情。
2：音域；田震当下音综音域：F3-C5；
田震巅峰CD音域：E3-E5；
在音域上，田震在2012年之后，几乎就没有Live演唱的音轨可参考。几乎都是CD和综艺，CD有录音棚，综艺有后期修音。包括《时光音乐会》，这个节目诞生的源头是因为王心凌的流量时间让天娱传媒格外惊讶后拍板决定举办的音乐综艺。他们的修音程度是比较高的。
在音域上，田震的萎缩，和其他同级别的歌手竞争力就减少了很多。就业方向，已经不适合有竞技元素参与的舞台，和六十来岁的叶倩文、七十来岁的林志炫、谭咏麟相比，还是有较大的局限性。
整体而言，田震毕竟是当年拿奖拿到手软的现象级歌手，他的咬字语感适合一些刚强的歌，而且具有了一些个人的韵味，这做翻唱是一个不错的选择。但是，声乐的最佳市场依旧是竞技、竞争，她显然已经不适合。希望未来可以进修一下、学习一下新时代的声乐技术。
杜兰特的天赋在NBA算是什么级别
凯文-杜兰特手握2个总冠军2个fmvp，1个常规赛mvp，6个一阵，3个二阵，4届得分王，10次全明星的豪华荣誉，没有一定的天赋，一般人可达不到这样的高度。07年的选秀中，仅次于当时被传“百年一遇”的天才奥登位列榜眼，要知道当时的新秀体测中，杜兰特的某些数据非常普通，超音速（现在的雷霆）依旧义无反顾地把宝压在了他的身上，事实上，之后的历史进程也验证了普雷斯蒂的毒辣眼光。那么，客观来说，杜兰特的天赋在NBA究竟是什么级别呢？我的观点是，放在整个NBA历史长河中也是独一档，仅次于乔丹、张伯伦等神级的存在。何以见得呢，且听我慢慢道来。
身体天赋杜兰特给世人的印象就是高高瘦瘦的高大型射手，身长腿长手臂也长，与之相对的是看似瘦弱的身板。由于这个印象太过于深入人心，所以网传的一张把杜兰特和易建联放在一起对比的PS图直到现在还时不时被人拿出来调侃。那么究竟阿杜的身体天赋如何呢。且分为两个时期来看。
新秀体测
杜兰特在新秀体测中裸足身高2米06，穿鞋身高2米10，臂展达到惊人的2米24，战立摸高值为2米79。作为对比，状元奥登的裸足身高为2米10，臂展也同样为2米24，战立摸高值为2米84。字母哥新秀时期的臂展为7英尺3英寸，换算过来为2米23。
可见静态天赋中，身高、臂展和战力摸高，杜兰特都是历史级的。不要小看这些数据，光这身板就值得乐透签的价值。但杜兰特选秀时的力量确实是一大软肋，如此身高的他仅仅只有97公斤，84公斤的卧推，他一个都做不起来……与此同时，他的运动天赋也很一般，垂直起跳高度仅为66厘米和大姚同一档，作为对比大家熟悉的“弗老大”弗朗西斯是这方面的佼佼者，垂直起跳高度能达到114厘米，同级别的球星中科比的垂直起跳高度97厘米，麦迪则是93厘米，可见杜兰特在这方面确实不出彩；更要命的是他的助跑高度，实战中这个数据会显得更为重要些，遗憾的是他的助跑高度仅为84厘米，是同期所有黑人球员中最差的存在，作为对比威少的助跑高度为93厘米，而被大家经常认为三少中天赋最次的哈登这一数据为94厘米。同样的在无求状态下，杜兰特的速度也不是很快，3/4场冲刺成绩为3.45秒，同样也是垫底的存在。
增重后的对抗水平
《最后一舞》中，乔丹透露为了跨过活塞这座大山，他整整增重了10磅，约4.54公斤；杜兰特为了增加自己的对抗，当然也会走上增重的道路，现在的他已有109公斤，比菜鸟赛季足足增加了12公斤，同时身高也涨到了裸足2.08米，臂展长到了2米25。作为对比，肌肉感爆炸、崇尚对抗的字母哥身高2米11，臂展2米24，体重为110公斤。
你会发现，其实两者之间的差距也仅仅只是1公斤而已，只是字母哥看上去肌肉感比较强烈，这和体脂率和肌肉含量有关。最为直观可以反映杜兰特对抗能力提升的是17-18赛季总决赛的舞台，由于伊戈达拉受伤缺席了前两场比赛，杜兰特常常需要在防守端领防詹姆斯，事实证明除了G1勒布朗拿下了51分，并在杜兰特的防守回合中10中6，其余几场比赛，杜兰特都对詹姆斯做出了不错的限制，詹姆斯面对杜兰特单防的命中率为47.6%低于系列赛52.7%的平均值。同时，杜兰特在对位中显得游刃有余，整个系列赛总是能在第四节站出来收割比赛。所以，增重之后，杜兰特的对抗能力已经来到了联盟侧翼的平均水平线之上。
人球结合端的表现毕竟，篮球还是一个有球在手的运动而不是单纯的田径赛事，所以人球结合之后的表现更为直观。
手掌大小
杜兰特的手掌宽度为23厘米，对比联盟有名的大手怪还是要小上不少，比如字母哥的手掌宽度为30.48厘米，乔丹的手宽为28.9厘米，莱昂纳德为28.6厘米；但除开这些著名的大手怪，杜兰特的手掌还是很有优势的，比如科比的手掌宽度为21厘米，保罗-乔治的手掌宽度仅为21.6厘米。
这样一对比，我们就能对杜兰特的手掌大小有个直观的概念，他的这双大手无法进入历史T0级别，但是属于T1级别。他在采访中坦言自己不能像乔丹、麦迪那样在比赛中随心所欲的单手抓球，但是这双大手对他在对抗中保证稳定出球和对球保持控制而言已然足够。
中锋的身高+后卫的射术
翻看杜兰特的投篮数据，你会发现他在场上几乎没有进攻死角，每一个位置都是他的投篮热区。我们不难理解当初超音速为什么会心甘情愿把宝压在他的身上，6尺10英寸的身高配合上柔和的手感，简直就是篮球场上无价之宝。杜兰特在球场上完美诠释了比他高的没他快，比他快的没他准，所以无论面对怎样的对手，他都天然存在错位优势，并利用这种优势在一对一中无差别得分。不信你看他在0-3英尺范围内的投篮命中率高达73.3%，得益于他的身高和臂展，即使弹跳和爆发力不是那么出色，依旧可以完成很高的篮下终结；而在他的拿手中距离就更不用说了3-10英尺、10-16英尺、16-23英尺（且在三分线内）的命中率分别为44.5%、45.7%和44%，对他而言并没有什么变化，没有人能够防住他的投篮——除了他自己没把球投进；而除了18-19赛季的荒腔走板，杜兰特在三分线外依旧上演杀手本色，职业生涯38.1%的三分球命中率，也仅仅是低于历史级别的三分球射手的存在，在得分王的行列中仅仅次于库里。
可能有人会说投篮也算天赋吗？投篮能力当然是天赋，不是你通过后天努力一定能够练出来的技能，手感这个东西有点玄乎。像乔丹、库里、杜兰特这样历史级别的投篮能力，都是“老天爷赏饭吃”，一般人羡慕不来的。
带球结合能力
杜兰特无球启动速度并不出色，但是如果说到人球结合，配合上的那一双大长腿那真的是历史独一档了，让我印象很深刻的17-18赛季主场迎战猛龙的一场比赛，杜兰特完成过一次震惊四座的，过半场面对西亚卡姆背后运球过人后三大步直杀篮下，罚球线内一步起跳直接举火烧天隔扣伊巴卡。可以说这一球，让我依稀看到了96年乔帮主在总决赛中面对佩顿背后运球三大步挑篮那个动作的影子。
比赛中，由于对位优势，即使由于身高较高运球重心比较高，但因为对手为了匹配他的身高往往派出身材相近的防守球员，所以杜兰特的运球技巧得以完美展现，他的球感很好，而且在对抗上升后，突入篮下的终结把握也很好。比赛中，快攻镜头中，三大步直接形成冲篮的情况比比皆是。当然，如果你选择用贝弗利这样的小后卫来影响杜兰特的运球节奏，那他也可以在腰位接球，活活干拔投死你。无他，这就是一个中锋身高，前锋速度，后卫技术的怪物的历史极天赋。
现代篮球的究极形态篮球评论员们尝尝会说，如果字母哥能练出远投，那就是现代篮球的终极形态，身高、速度、技术和力量的完美结合。那么在坤坤练出三分以前，我觉得现代篮球的究极模型还应该是杜兰特。
在科尔所倡导的传切体系中，最理想的状态就是可以上场“五个杜兰特”，想想那会发生什么，“杜兰特们”可以轻松完成抢篮板、抢断、快攻、暴扣，阵地战中可以挡拆，三分也可以传切简直无所不能。相对于四大中锋时代和四大后卫时代，现在的联盟宠儿们已经演变为具有超强实力的侧翼们，他们在挡拆之后如果形成单打Isolation，对位优势更为明显；如果遭遇包夹，更高的身高意味着更好的视野，更长的臂展意味着更高质量的出球——他们就是全能战士的代名词。而杜兰特恰恰就是侧翼选手里面的佼佼者。
最后，我还是重申一遍，杜兰特的天赋着实是历史独一档，但依旧稍逊乔老爷子这样的“神级”。差距其实就在毫厘之间，一是他的心志没有那么坚定，离开雷霆后释放天性也好，之前压抑太久也好，在互联网上和网友高强度对喷属实不算高明行为，如果是乔丹的话会默默接受，并在球场上给予回应，在17-18赛季和火箭的“神仙打架”系列赛中，一度表现不错的杜兰特竟然因为格林老妈“键盘侠”操作而状态全无，可见他还是要继续让自己的心志变得更加坚定。二是他的对抗始终只能是中规中矩，作为不是以对抗著称的球员，他现在的对抗能力足以自保，但距离“伟大”还有些距离。三是手的大小还是制约了杜兰特的上限，有的时候距离“登堂入室”可能就是手上2-3公分的距离。当然，这都无碍杜兰特天赋的出色程度，毕竟神之所以为神，也是做了人做不到的事才成为了神，而作为杜兰特，他只需要做好自己就可以，在接下来的职业生涯保持健康，拿到一座没有那么多槽点的总冠军，这才是他应该关注的目标。
以上就是我对杜兰特天赋的全部看法，如有不当之处还请指正，如果觉得不错也请点赞关注。对于杜兰特的天赋你有什么想说的么？他的天赋是历史级别的么？欢迎和我互动留言。这里是@阿飞说篮球，篮球资讯，冷门知识，这里全都有，关注一波，精彩不容错过！还请多多支持，谢谢！关于吴克群的唱功如何到此分享完毕，希望能帮助到您。
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