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在香港有犯罪前科会怎样的影响
留有案底也会对港人的个人生活产生重大负面影响。比如,是否适宜根据法律获批给或继续持有牌照、许可证、豁免证、获得注册或续予注册;办理保险业务;参与强制性公积金计划;受委为寄养父母等,都会受到影响。
香港监禁什么意思
监禁的意思是指对犯罪分子、违法者或者其他不能自由行动的人采取强制措施,使其失去自由身,并被限制在某个特定的场所内,直到其被释放或者被判定罪名立。
监禁是一种法律手段,通常用于对那些危害社会安全和公共利益的人进行处罚和惩戒。在国际人权法和国家法律中,监禁都有着特定的规定和程序,需要符合法律要求和程序要求才能进行。
监禁在社会中也具有一定的负面影响。如果监禁的标准不合理或者程序不公平,会引起社会不满和批评,甚至会导致社会动荡和不稳定
香港曾经引以为傲的恐怖片,为何会走向末路
香港恐怖电影为何会走向末路?
我觉得首先要从港式恐怖片的整体风格和表现形式来入手。香港有没有拍出过优秀的恐怖片?我想,答案是肯定的。但若问香港有没有拍出走向世界的恐怖片时,也许很多人心里也就没底了。
香港恐怖片的创作载体大概可以分为五种不同的类型:第一,以《聊斋志异》为创作源泉的恐怖片,譬如《画皮》、《鬼屋丽人》、《倩女幽魂》;第二,引入西方吸血鬼元素和僵尸元素的恐怖电影,譬如《猛鬼学堂》、《猛鬼撞鬼》、《僵尸先生》;第三,根据中国传统民间民俗改编而成的恐怖片,譬如《七月十四》、《七月十三》、《阴阳路》系列;第四,犯罪奇案类型片,譬如《八仙饭店》、《钱不够洗》、《替天行道之杀兄》;第五,融入日本、韩国、泰国表达风格的恐怖片,譬如《见鬼》、《三更》、《山村老尸》。
一种文化之所以能走向世界,正在于它的独特性和极致性。但综上所述,并不难看出香港恐怖片借鉴、吸收外来文化的部分比较多,事实上最具有本土代表性的恐怖电影,只有《画皮》、《僵尸先生》、《七月十四》和与之同类的等等作品。遗憾的是,后期虽有陈果,陈可辛,许鞍华等擅长拍摄文艺电影的导演相继投入恐怖电影领域,不过只是昙花一现。
有人说,一部好的恐怖电影,并不是靠血腥的场景,故弄玄虚的情节来吓唬观众,人们能体会到的那些切切实实的恐惧,是来自对人性阴暗面、社会阴暗面、未知事物的恐惧。虽然香港罪案题材电影也有不少惊悚电影的元素,但能做到这一点的寥寥无几,因此罪案题材影片并不能归入恐怖片的范畴。
据说60年代版本的《画皮》曾吓坏了不少观众,但是以今天的审美来说,这部电影并不是一部恐怖片,而是贯穿了儒家思想,讲述因果轮回、宿命报应的古装片。这多半要归于原著小说《聊斋志异》的创作风格,文笔描述,它难免受到当时创作环境的影响。后来徐克和程小东的《倩女幽魂》也改编自《聊斋志异》,但是观众能够牢牢记住的,并不是那些牛鬼蛇神、魑魅魍魉,而是宁采臣和聂小倩穿越尘世的爱恋,和燕赤霞惩恶扬善的精神。
然而80年代的僵尸电影,在很多影视评论家眼中是不折不扣的喜剧电影,和传统意义上的”恐怖片“概念相去甚远。尽管在此之前有邵氏的桂治洪、何梦华和程刚一批老导演做了开路先锋,但他们距今年代久远,其恐怖电影风格也并没有得以延续和保留。
香港恐怖片成功的地方,就是塑造出了罗兰饰演的龙婆。罗兰曾多次在电影中出演了龙婆这一角色,但人物刻画的成功代不代表电影本身的成功呢?我想,两者之间并没有必然的联系。换句话说,如果一部电影只能通过龙婆去提升惊吓感,它也不会是一部合格,甚至是优秀的恐怖电影。
在笔者来看,香港恐怖片整体可以用“有佳句,无佳章”来形容——这是因为多半的香港导演们,在创作恐怖片的过程当中,更注重娱乐性,更注重其商业属性,反而忽略了对恐怖片的光影技术,表现技巧,心理暗示的开发,这对于港式恐怖片在形成自己的风格、流派过程中并没有起到任何帮助作用。而这种技术,恰恰又是很多日韩导演最为擅长的。
譬如麦浚龙执导的《僵尸》,导演的想法其实就是想把一直以来并定位为喜剧片的”僵尸电影“做一次矫正,里面唯一遗憾的地方,就是僵尸部分和鬼怪部分的表现形式有太过明显的割裂感,因为特效部分是日本导演清水崇的班底做的。
笔者曾经看过一篇专门探讨香港电影发展历程的文章,里面写道:类型片的复制,只能诞生更多的失败产品,因为它只能去截取刺激大众感官的那一部分“。这一评语不仅适合所有类型的香港电影,同样适用于香港恐怖电影。
而如今的香港恐怖片又面临一个什么样的环境呢?
只在香港本土公映,市场潜力不大。如果放在内地,可能用花费修改的精力早就拍好了几部青春片。
但人们对于香港恐怖片也不要持悲观和绝望态度,毕竟惊悚片在国内的前景和形势是一片大好,面对中国电影越来越开放的语境,相信香港恐怖片导演们还是能大有所为!
有人知道香港有一部犯罪片“把美女杀掉用电锯把腿锯下来做标本”的电影叫什么名字吗
我看过的!是一布3级片对不对?(赤足惊魂)
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