本文目录

1. 家居装饰画的艺术美如何跟整体家居环境完美搭配
2. 油画怎么画可以更好
3. 油画完成后如何更有光泽
4. 油画十五种笔触法示范

家居装饰画的艺术美如何跟整体家居环境完美搭配

软装在整个装修过程中起着至关重要的作用，而装饰画又是软装中最重要的一部分，也是装修风格的灵魂所在。装饰画起着美化环境与整体风格相协调的作用。什么样的装修风格搭配什么风格的装饰画。

欧式风格的装修建议选择油画作品，中式风格选择国画、水彩画，山水画和花鸟鱼虫之类的选择最普遍。现代简约的以抽象画为主，时尚、艺术感很强。北欧极简风格和轻奢风格的装饰画也很漂亮。

每一种风格的装饰画都会让周围的环境充满艺术的气息，它用巧妙的想像加上合理的一点夸张效果，为我们的生活增添了艺术色彩和氛围。

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油画怎么画可以更好

油画从500多年前是西方传教士带入中国之后，中国人真正去发展油画这样一个画种，也不过是一两百年的事。所以油画在中国还是一个发展中的画种。题主面临的问题，也是中国众多油画家们面临的问题。

目前提高油画水平的方法有以下几个：

第一，必须要了解油画的本源问题。东西方文化差异，了解一个外来画种，首先要了解西方人的文化根源。就如同中国人如何运用自己的文化习惯来表达和欣赏自己的水墨画一样。如果不了解我们的文化根源，老外也是无法体会水墨的意境的。所以学好油画必须了解透彻油画起源的西方文化根源的东西。

第二，寻找美院或者一些油画工作室去学习最初的技法。因为美院和油画工作室有一些很优秀的油画老师，你可以从他们那里很快的学到你想要的技法，建立起油画的基础。

第三，寻找一切可以观看到西方油画大师原作的机会，甚至临摹的机会。这就需要去看一些原作展，到国外美术馆参观揣摩原作的高明之处。想办法申请到机会，到美术馆去临摹原作。

如此，你的油画水平必然会提高。

油画完成后如何更有光泽

油画因为色彩丰富饱满，造型活灵活现，画面质感好，并且拥有很强的装饰效果，这是人们喜爱油画的根本原因。一幅油画从构图到创作完成，所消耗的时间和精力相当多，是画家拿许多心血换来的，因此，使用正确方法保护好画面是非常有必要的。

目前，常用的保护油画的方法就是给油画表面上光油。

上光油完全可以让油画的色彩更加鲜亮，让画面拥有金属般的光泽和质感，看起来非常漂亮。同时还能起到隔绝空气和灰尘的作用，防止油画颜料氧化，防止画面因为受潮而出现霉点，避免灰尘落到画面降低色彩的亮度，还能杜绝画面颜料跟空气中的化学分子发生化学反应，保护画面的完整度。

上光油的本质，实际上是给油画颜料与空气之间架起了一层防护膜。

油画因为是使用亚麻仁油或其它油料，调和颜料后画在布面或木板、纸板上的绘画，经过长期在空气中暴露后，颜料中的油质会逐渐挥发和干燥，导致画面的色彩变暗，光泽度变低，因此，这个时候必须定期给油画表面上光油，重新增加画面的质感。就如同人的肌肤一样，缺乏水分后，逐渐会变得干燥无光，及时补充水分很有必要。

通常情况下，一幅油画的寿命能达到400年，如果合理保护，还能延长100年左右。一幅油画画完后，画面上的油彩完全干燥后，需要半年时间，在油彩没有干燥的半年内，画面看起来是润泽的，鲜亮的，非常有质感。但当半年后，随着颜料中油质的挥发，挥发到一定时候。画面就会逐渐变得干燥无光起来。

（上图为上光油前，下图为上光油后）

这时，就需要给油画上光油，如同给人的脸蛋敷面膜补充水分一样。上光油时，拿上一把质地软的羊毛刷蘸上上光油，轻轻在油画表面涂抹，只需均匀的涂抹一遍即可，如果涂抹的次数过多，让上光油处于饱和状态，反而会导致画面发黄，所以，把握好上光油的用量非常重要。

经过大量实践，人们发现给油画上光油的周期保持在每5年一次比较好，周期太短太长都不利于保护画面。

上光油前，必须先清理画面，要除去画面的灰尘和其它杂质，使用软毛刷刷掉即可，如果画面灰尘较多，需要拿毛巾蘸上少许松节油来擦拭，在擦拭过程中要轻柔，避免擦掉油彩。上光油完毕，可以把油画拿到通风处，让其快速阴干。千万不能用吹风机吹干或晒干。

油画十五种笔触法示范

油画十五种笔触法为:

揉、线、挫、拍、拉、擦、砌

、抑、点、划、扫、跺、摆

、刮、涂

揉

揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法。

线

线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。

挫

挫是用油画笔的根部落笔着色的方法。

拍

用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。

拉

拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面。

擦

擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。

砌

砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感。

抑

抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。

点

点--众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是～种表现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。

划

划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。

扫

扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。

跺

指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。

摆

用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一。摆的方法常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。擦--擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。

刮

刮是油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种肌理。

涂

如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之～，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆涂。薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面，可产生透明或半透明的效果。散涂则使用笔显得灵活多变、气韵生动。结合揉扫的涂法也叫做晕涂。

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