“爽”这个字怎么写比较好看(爽字如何写)-贵东百科知识网

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七言绝句怎么写，有通俗一点的技巧吗
有人说小篆最好写，你怎么看
“爽”这个字怎么写比较好看

七言绝句怎么写，有通俗一点的技巧吗

问题:七言绝句怎么写，通俗一点？

前言

从格律要求来说，七绝有两种：近体七绝和古体七绝。近体就是格律诗，古体就是不需要遵守格律的古体诗。

从押韵的方式来看，有押平韵的，有押仄韵的。仄韵包括上、去、入三种。

一、近体七绝的基本规则

近体诗必须要符合格律要求，包括四个主要的要素：平仄、押韵、对仗和粘连。

1、平仄

从平仄上看，律诗有四种基本句式，杜甫的这首《绝句》就分别使用了这四种不同的句式：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

中仄中平平仄仄中平中仄仄平平中平中仄平平仄中仄平平中仄平

可以看出，律句对于平仄是有要求的。

中，代表可平可仄，平，类似普通话的一、二声，仄，类似普通话三、四声。另外仄声还有一种入声字，例如：白，雪。

2、押韵

押韵，必须同一个韵部(第一句押韵除外)；

3、对仗

绝句可以四句都对（杜甫“两个黄鹂”这首就是），也可以四句都不对：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

可以前两句对，也可以后两句对。

4、粘连

第2句第2字，和第3句第2字，必须平仄一致，例如杜甫诗中的：行、含。假如不一样，就是失粘，也被称为折腰体：

独怜幽草涧边生，上【有】黄鹂深树鸣。春【潮】带雨晚来急，野渡无人舟自横。《滁州西涧》

二、古体七绝

不需要遵守格律的七绝，就是古体七绝。古体五绝比比皆是，例如《春晓》《悯农》《静夜思》等。但是古体七绝，很多人就不一定张口即来了。

首先，押仄韵的七绝，都是古体七绝。

唐·施肩吾的《秋夜山居二首其二》，押入声韵：

去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。

唐·陆龟蒙的《景阳宫井》，押去声韵：

古堞烟埋宫井树，陈主吴姬堕泉处。舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。

唐·陈陶《江上逢故人》，押上声韵：

十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。

另外，押平声韵的，也有古体七绝。例如李白的《杂曲歌辞结袜子》

燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，泰山一掷轻鸿毛。

三、注意的细节

1、近体

创作七绝时，近体要严格遵守的格律四要素中，对仗是不做要求的，押韵需要同一个韵部，但是第一句可以用邻韵。

2、古体

古体虽然不用严守格律，但是最基本的知识要注意。

例如，第2、4句一定要押韵，而且必须同声，要么平，要么上、要么去、要么入。诗中押韵时，上、去极少通押。

古体是可以押邻韵的，但是很多近体读起来押韵的字却不是邻韵，例如盐、寒不是邻韵。

结束语

七言绝句在唐朝才渐渐成为主流，这时候，格律诗已经健全，所以七言绝句大多数是近体绝句。

五言诗远远早于格律诗，因此五言绝句中，古体五绝非常多。

至于怎么写，这里不多做表述，只需要记住，最好的诗大多情、景结合。七绝的第三句最为关键，高手都善于在此处转折。

以上，是七绝最基础的知识。

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有人说小篆最好写，你怎么看

小篆是在大篆的基础上发展来的，小篆是大篆的简写，我们要想说清楚篆书书写的难度，我们就必须从篆书产生的历史以及篆书的特点，这两个大方面进行讨论，然后才能得出一个较为完整准确的结论。

首先是篆书产生和发展的历史，篆书产生和发展的历史，是在文字发展的早期，也就是在甲骨文的基础上形成而发展起来的。

春秋战国时期，随着文化艺术的不断发展，那么人类对于文字的使用，以及对于文字的规范性也有了进一步的要求，尤其是商周时代，周朝推翻了商朝之后，建立起来了封建制度，诸侯国在长期的发展过程中，不断的发展自己的文化和经济水平，在一定程度上也促进了当时文字水平的发展。

到了战国时期，随着大国吞并小国，那么就出现了战国七雄这样的一个局面，当时各个国家，他们都有自己的一套文化和他们自己的造字观念，所以各个国家的文字是不尽相同的，这就形成了文字史上非常有名的七国文字。

这七个国家的文字，我们现在还可以从汉代时期许慎的《说文解字》中找到一些残存的字例，那么这些字对于研究当时人们的思想和他们的生产、生活实践有非常重要的参考意义和价值。

那么到了战国末期，秦国统一了六国建立起了大一统的帝国，这一时期，自然要把各个地方，不同地区文字，包括当时的度量衡等一些东西统一起来，便于管理和显示大一统国家的权威，所以当时的秦始皇颁布了书同文，车同轨，文字统一工作在全国地区开展。

文字的统一在一定程度上为各个地方的文化以及当时的社会交流产生了非常重要，深远的影响，当时秦朝建立起来的规范文字是大篆，但是大篆书写起来非常的麻烦，而且不便于书写，于是又出现了以李斯为代表，对于大篆进行简化的秦小篆。

小篆其实就是在不断的简化以及满足实用性的基础上形成和发展起来的，如果真正从文字的符号性，以及文字与和图画文字的区别和分水岭来看，小篆可以算上算得上真正意义的符号文字，而不具有以前图画文字所具有的属性。

那么，篆书在书法上的特点就体现在他的书法审美性以及它的书写技巧上，以他的书法审美性来看，篆书最大的一个风格特点就是它非常的端庄秀雅，笔画非常的圆润，好像一个具有高度文化艺术修养的贵族，举止端庄。

篆书的笔画一般都是非常平直的，所以在书写技巧上来看，篆书的书写是需要书写者具有较高的控笔能力以及调峰能力。

在书写篆书的过程中，篆书书写的字形大小会对于篆书的书写产生非常大的影响，篆字写的越大，那么对于毛笔和笔锋的控制要求就会越高，对于初学者来说，悬腕以及执笔姿势是非常难以训练和掌握的东西，而字形比较大的篆书则要求你的控笔、运笔、心态心理以及执笔姿势要达到非常完整熟练的程度，那么从这个意义上来讲，篆书的书写还是相当难。

尤其是篆书的笔画需要中锋运笔，而且篆书的每一个笔画都必须中锋运笔，这样的话，再笔画转承起合的地方，如何使得中锋完成调锋以及转接的工作，是非常困难的一件事，这就非常考验篆书书写者的书写技巧了。

从书写心态上来说，篆书要求书写者的心态尽可能的平稳，不能够有较大的情绪波动，必须非常熟练、完美的完成每一个笔画和每一个动作，手不能有抖动，运行要平稳。

但是从另外一个层面上来说，篆书因为它的书写规矩性，以及它的风格的固定性，导致了篆书在艺术创新性以及发展的空间性上不如楷书，行书，草书，所以篆书所考验考验一个人的书法能力，并不是他真正的艺术能力的高低，而是他对于书写技巧的掌握熟练程度以及运用程度上。说白了，篆书只要你肯下功夫，好好的去练就一定能够写到较高的水平。

所以从这个意义上来说，篆书的书写是比较容易的。