style="text-indent:2em;">各位老铁们好，相信很多人对有什么好方法能解决这一问题都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于有什么好方法能解决这一问题以及汉字大字变形怎么弄好看的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
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学书法临帖，写原大太累，写大了又变型，有什么好方法能解决这一问题
临帖临帖，就是要以帖为准，初学者所说的累是初学伊始的紧张所致，过几天就习惯了，希望你能够坚持下去，祝你成功
大行书书法临摹什么作品
大行书书法在晚明巨幅较多，王铎的《行书李贺诗帖》可作范本临习。
此帖为清顺治四年(1647年)，王铎56岁时所书，墨韵变化丰富，有湿枯变化，饱蘸墨汁，肆意挥洒。有些笔画涨成墨块，加大了笔画粗细对比。结构千变万化，雄强高古，质朴遒劲。
王铎说:"书法之始也，难以入帖，继也，难以出帖″，他是注重在传统名碑名帖中取法的，先集古，再创新。得力于钟繇、颜真卿、“二王″、米芾等。
写大字行书速度不宜太快，舒缓从容下笔才沉劲入骨，有雄浑之势。写大字笔尖、笔肚、笔根都会用上。宜重按笔重行笔。大字不能像小字那样点画精致。强调气势。有大气象。
此帖线条质朴，毛笔前行时，是推着走的，有涩进意味。笔毫和纸面有较大摩擦力。
(上图为王铎行书李贺诗帖)
怎样写好大字的书法
关于写好大字，我的老师曾经告诉我8个字，“大字要粗，小字要疏”，我觉得这是很有道理的。
大字要粗，小字要疏大字为了得其气势，一般会写的粗重一点，这个我们看街上的牌匾题字就知道了，大部分都是用的颜体和魏碑，小字本来就很小了，把小字内部的空间写的疏朗一点，看上去就会显得有灵气。
小字多连带，大字多伸展历史上的经典作品都属于帖学范畴，帖学书法是很难写大的，写大以后必然要减少笔画的连带，比如我们看到的大字的榜书。明清以后开始有大字出现，尤其是清代中后期，这种大字都是以碑帖融合的形式出现，写碑注重的是笔画的中间部分，用的是笔肚书写，需要铺豪，这就很难完成一些细小的动作。
我们看王羲之的《兰亭序》就是小字，他可以写的很细腻，我们就不会觉得矫揉造作，就比如一个小家碧玉似的美女，她要是嗲声嗲气的说话，我们觉得很正常，但是要是姚明这样的直男也这样，我们肯定会受不了的，他就好比书法里的大字，需要的不是小的缠绕，而是整体的气势，过多的缠绕会束缚笔画的伸展。
关于连带，还是要有度，太多，笔画的缠绕，容易形成江湖书法的感觉，太少，笔画则枝零破碎，最好的感觉，就是，笔断而意连，小字，可以写的连带多一点，但是大字如果连带太多，气势就出不来。
小字多倚侧，大字多端正这个主要是指的大字行书，一般的大字都是少字数作品，字体端正才能显示出威严的气势，而小字字数一般比较多，更加注重整体感觉，需要抱团取暖，所以需要左右顾盼，顾盼生姿。
总之，大字和小字有很多的不同，小字写的好，未必能写好大字，大字写的好，有可能写好小字，要想写好大字，还需要专门拿出来练习。
书写大字是结构重要，还是技法重要
书写大字是结构重要，还是是技法重要？
两者是同等的。大字有大字的笔法，大字的结构规则。普遍的认为，大字的用笔不如小字的精细。这是侧重点不同。小字的笔法侧重于精巧，大字的笔法侧重于沉稳。表现的形式不一样，沉稳的难度，并不亚于精巧。
字各有形，依形赋势，借势生形。构成书法的三要素是：笔法、笔势、结构。这个要素是平等的。不分大字小字，无论楷行隶草篆。都不能少了其中的一项。笔法、结构是大家比较常论的两个环节，对笔势的论述却不多。尤其是楷书隶书之中，有人甚至觉得每个笔画都是独立的，笔势不是十分的重要。其实不然。
说到笔势，就离不开笔顺。汉字的笔画造型，每个点画都是有其关联性的，笔顺不对，关联便会中断，笔势就会受阻。笔势就是要把每个笔画间，上笔带起下笔，下笔承接上笔。上笔之终，为下笔之起。大字的笔势尤其难以控制。
笔势控制能力强的人，写出来的字是‘活’的。每个点画都有路径来由。不重视笔势的人，写出来的字便僵硬呆滞。笔法、笔势、结构，三位一体构成了书法的规则。学习书法的朋友，不要有重彼轻此的学习观念。不要觉得把侧重点放在某一方面可以减轻学习的难度。三件事本身同步进行，会比分解开来更容易取得成功。
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。
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