style="text-indent:2em;">各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享团扇杆子加长怎么弄好看，以及有什么很好的画猫的作品的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
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有什么很好的画猫的作品
猫在中国画中是非常受欢迎的题材，也是名家辈出。
曹克家先生的工笔猫，画得活灵活现，生动活波，可爱至极。曹先生还著有《怎样画猫》一书，可见他在画猫的领域是卓有成就。
邢诚爱，字甫元。1960年生于河北省沧州市，现为中国美术家协会河北分会会员，工艺美术师。数年来创作了大量的工笔动物画，作品尤以猫、狗、虎见长。他笔下的猫，或威武、或乖巧，无不惹人怜爱。
徐新奇是浙江永康人。擅长油画、中国画、水彩画、年画。工作于永康市华溪艺社。他画的猫动态抓得极好，非常传神。相比较邢诚爱的猫咪，个人更喜欢徐新奇的猫咪。
米春茂是河北霸州人，擅长中国画。1959年参加天津工人文化宫美术班学习国画、彩塑。现为沧州市文联专业画家，一级美术师，擅长画动物，擅长丝毛技法，他画的猫咪也是一绝。
国外画猫的也很多，比如英国艺术家莱斯利安妮艾沃里LesleyAnneIvory喜欢画猫，画过12星座和猫结合的主题插画也创作了很多其他风格古雅的作品，他的作品会被人以为是摄影作品，极其逼真写实。
EndrePenovác，出生于1956年，是一位来自塞尔维亚的水彩画家，他的水彩画作品被国际水彩画家协会选入IWS。他非常善于用墨水表现出猫咪的黑色蓬松的皮毛，与微妙的动作、情绪变化。神秘而闲庭信步的黑猫在他的笔下来的轻松而充满神韵。
日本的歌川国芳（1798年－1861年）就是爱猫如命、擅于画猫，活跃在江户时代（19世纪）浮世绘歌川派晚期的大师之一。在他的眼里，人就是猫，猫就是人，这一点在他的作品里你就可以看出来。因为爱猫，也为了画猫，在他的作坊里养了很多猫，连工作和作画时他都抱着猫。他养过的猫时候，会得到他举办郑重的葬礼，会埋葬到寺庙的墓地里，甚至在家里还为死去的猫设立了祭坛并供奉写有谥号的灵位。
书法对纸张大小有要求吗怎么选尺寸
书法对纸张大小有要求吗？怎样选尺寸？回答如下：
一，参加国展，对参赛作品的纸张尺才要求十分严格，明确规定了纸张的尺寸。平时我们在创作书法作品时，也要看纸张尺寸的大小，要有用多大的笔去书写，写多大的字才合适。相反，笔、纸、布白谐调不统一，就失去作品价值所在。给朋友的赠品，可随心所欲，充分发挥自己主观能动性，运用自如，随手拈来一片纸张，也可能写出像《兰亭序》一样的佳作。
二，经过多年演变、发展，从以下几个方面可选择纸张尺寸。
1横幅或屏条，一般将宣纸竖向对裁，自上而下，从右而左，逐行书写。单幅、也可多幅屏条、成偶，排列起来，构成一幅完整作品。例如，四、六、八，最多可十二幅。有时候没有国定尺寸，根据现场位置自行调整。
2条幅也称竖幅，竖行书写的长条作品，尺寸一般为一张整室纸对裁。
3斗方，呈正方形，用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽。也可把四尺宣纸裁为八份，称小品斗方。
4中堂，一般用四卫整宣书写，竖式，其长宽比一般为2：1或3：2。用三尺整宣书写的称为小中堂。
5对联，也叫楹联，俗称对子，根据需要购买和剪裁。
6匾额，扇面、手卷、册页、手札等都可根据实际情况而定。
随着时代进步，传统文化艺术将在实践中得到提高和发展。取其精华，弃其糟粕，灵活运用，全身心投入到书法创作中去，把美的一面留在人间。
宋朝官员上朝时的帽子为什么有两个长耳朵，这个有什么作用
前面几乎所有的回答都说是这宋太祖赵匡胤的发明，是为了“防止朝臣在上朝的时候交头接耳，窃窃私语，品论朝政”。
实际上，这只是后人杜撰出来的一个故事。这种“长耳朵”宋以前早已出现。赵匡胤的传说流传极广，几乎成为人尽皆知的“常识”，而且被演绎得绘声绘色：赵匡胤黄袍加身登基以后，大臣们还没习惯角色的转换，没尊没卑。某天赵匡胤见官员上朝交头接耳，勃然大怒，心生一计，下旨开发出一种特别的帽子，两边加两根长长的翅子，专供官员上朝使用，防止他们相互咬耳朵说悄悄话。
其实，“长耳朵”原来只是固定帽子的带子，早在宋太祖之前上百年，这两条带子就已经逐渐夸张伸长，人们以其长、挺为美，经历过一段长达数百年的逐渐变长过程，并不是赵匡胤看到大臣交头接耳不爽突然发明出来的。
这种官帽在宋代文献被直接称为“幞头”，是从隋唐时的幞头演变而来。幞头原来是一块黑色的方形织物，有四个角，盖在头顶以后，两角在后面打结下垂，两角反折到头顶上打结固定，所以也叫“折上巾”。
△初唐幞头的原始系法，两角反折到头顶打结，可以看到另外两个小角垂在背后，逐渐演化成长脚，就成了后来的“长耳朵”。
在后面打结的两个角，就是宋代“长耳朵”的前身。两条幞头角打结后垂在后面飘摇，人们觉得不太庄重，于是想方设法做各种夸张化改造，成为帽子的装饰重点。从初唐到晚唐三百年间，变得越来越长，并且加了骨架，拗成各种固定造型。或成八字外撇、或左右平伸、或斜向上，又出现长脚、展角、交角、花角、局角、软角、舒角各种造型。晚唐时，向左右伸长的平幞头脚逐渐流行，成为一种常用的标准幞头。
△晚唐、五代的各种幞头脚，从短脚到八字、到平直、到上翘冲天，各种夸张都有。（燕王绘）
△如上图，早在赵匡胤之前的晚唐、五代，就已经广泛流行各种夸张的幞头脚造型，其中就包括平直的展角，比如图1，长度已经超过肩膀，和北宋类似了。
关于幞头，宋代的官方文献以及文人笔记里本就有很多论述，在所有的宋代文献中，没有一处提及展角幞头是由本朝宋太祖为官员而发明，反而更多还提及硬角、平角唐五代早已有之。
比如北宋王得臣在《麈史》中就总结，幞头从北周出现以来，不断变换新的样式，两脚或弯曲向上、或两阔脚、或短锐角，当时样式很多，各取所好，唐代“中末以后”，又发展为“展脚”，是北宋“今所服”的样式：
幞头，后周武帝为四脚，谓之折上巾。……唐武德初，置平头小样巾子……折上巾以余帛折之而上系，今谓之幞头小脚，其所垂两脚稍屈而上，曰朝天巾。后又为两阔脚，短而锐者，名牛耳幞头，唐谓之软裹。至中末以后，浸为展脚者，今所服是也。然则制度靡一，出于人之私好而已。所以，长长的展角只是幞头角的逐渐硬挺化、夸张化、威仪化，从实际结构功能发展为装饰彰显结构，这种情况在服饰发展史中其实很常见。宋代也只是延续了这种发展趋势，并且进一步夸张化了。
所以第一，它不是北宋皇帝一拍脑袋而发明的。其次，这种展角幞头，在晚唐到宋代，也并不是官员上朝专用，而是上下通用的帽子。
当时上自天子、皇太子，到百官诸臣，甚至乐师、仪卫、戏子，谁都可以用，各种场合都会用。我们从当时的壁画中可以看到，唐、五代、辽、宋、金，不少门卫、伎乐，甚干活的仆人都使用展脚幞头。自然更不可能是赵匡胤为了防止官员而专门设计的。如果是为了防止官员交头接耳而设计，那为何皇帝本人和仆人也都戴呢？
△戴幞头的宋太祖、宋徽宗、宋神宗，也是帝王常用的冠帽之一，甚至比官员还长，更显得威仪庄重。
△五代、辽、宋壁画绘画中，有大量戴展角幞头的仆人、侍卫、乐师，并非官员上朝专用。
△敦煌五代壁画里，甚至还有大量干活的百姓戴展脚幞头。
当伸长的平角幞头在晚唐流行以后，宋代继承并发展成为上下通用的一种帽子。《宋史·舆服志》说“五代渐变平直。国朝之制，君臣通服平脚……平施两脚，以铁为之”，皇帝和臣下都通用这种平脚幞头。沈括在《梦溪笔谈》也对此有一番论述，不过他认为加骨架的硬脚幞头在唐代是君王使用，皇帝自己先喜爱戴这种帽子，晚唐被地方藩镇僭用，到了宋代，直脚成为贵贱通用的样式：
“幞头，一谓之四脚，乃四带也。二带系脑后垂之，二带反系头上，令曲折附顶，故亦谓之“折上巾”。唐制，唯人主得用硬脚。晚唐方镇擅命，始僭用硬脚。本朝幞头有直脚、局脚、交脚、朝天、顺风，凡五等。唯直脚贵贱通服之。”所以第二，它也不是为了防止官员交头接耳而特别设计的。就和欧洲中世纪二尺长的夸张鞋尖、清末一尺高的假旗头一个道理。在流行史研究里，我们常常会看到这种情况，当一个本具有实际使用功能的结构，因为露在外被人们加以夸张装饰，当夸张的趋势一旦开始，就一发不可收拾发展到极端，甚至脱离了原始的结构功能，变成后人无法理解的样子。当发展得太夸张影响了实际生活使用以后，又会逐渐消失。
类似的例子很多，比如清末旗人女性头顶高大的“旗头”，缅甸一些妇女脖子上的项圈，欧洲中世纪长度超过两尺的尖头鞋，其实也并没有实际功能，都属于装饰逐渐夸张化并以其为美的情况。
宋代冠帽两边长长的耳朵，其实也是幞头角在数百年来长期演变中，逐渐发展形成的一种夸张装饰，被五代、辽、宋、金各阶层、各民族、各时代广泛接受和使用。当长到极致，也起到了庄重端正的效果，到了元明时代，就变成官员公服专用的一种帽子。又因为太过不方便而在明代逐渐退出使用。
至于防止交头接耳这种说法，其实出自宋末元初人所写的《席上腐谈》：“宋又横两脚，以铁线张之，庶免朝见之时偶语。”认为平横的两脚起到避免朝见时“偶语”的功能。这个说法其实是后人的结果论，从长脚的实际存在造成的效果而想当然地推测它的设计初衷，《席上腐谈》被古人评为“词意多肤浅无稽”，说法多穿凿附会不可信，由此也可见一斑。
元代以后，展角幞头已经不再在日常使用，所以出现这种推测也正常。至于附会到赵匡胤身上，就是更加晚近的编造演绎，不可当真了。
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