本文目录

1. 学习硬笔书法，怎么才能掌握粗细变化
2. 有什么背书的好方法
3. 最终目的是写好行书，该不该先练楷书
4. 写字方式和字的好看有关系吗

学习硬笔书法，怎么才能掌握粗细变化

谢谢邀请。主要是控笔的问题，以指腕之力灵敏掌控提按与运笔，或辅以侧笔（笔尖斜切入纸）、切笔（成夹角使笔尖与纸面轻）、速度节奏的技巧，从而使线条的粗细形态发生显著的变化。

提按与运笔力量的变化既要显著又要精准，这样才能写出有质感有生气的点画线条。前提条件是，笔画与结构的技法基础要扎实，书写过程中意在笔先，对全局能够清晰的掌控，下笔坚定而果决。

任何纸张都有一定的洇墨度，笔尖划过纸面的速度与线条的粗细成反比关系，行笔越快线条越细。硬笔书写的节奏感，本身就是书写的轻重缓急，除去力量因素，缓则丰润，疾则轻灵，这需要很强的节奏感，也是平时习练的重要因素之一。

这个类似于毛笔书法的捻管。笔尖触纸越正，线条越粗实，反之，笔尖触纸越斜，线条越纤细。书写过程中，可以通过灵活的调整笔尖触纸的角度，亦即执笔斜欹或垂直是变化，来改变线条的粗线状态。

再者，写硬笔书法，要加个书法垫或垫几张报纸，这样会增加按压之力之于线条的延展性，具体不详述。

硬笔线条的丰富变化，会增强作品的视觉冲击力，尤其对临写古帖特别有益。丰富的硬笔书法点画线条，核心技法与技巧在于力量、节奏、角度三个因素，属于用笔技法的范畴。习练的方法也很简单，临摹古帖找形态，书写实践找规律，用笔足够熟练了就能找到感觉，多写勤写就能固化为能力。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

有什么背书的好方法

专业性的东西，确实不好记忆。但也是有一些技巧可寻找的。大学时，考试前几天都是背书，各种背。我们宿舍有一个女孩记忆力很好，就是死记硬背，一段反复的多读几遍，基本上就记住了。但是记忆的时间期限很短，考完试基本就忘记了。

如何快速的背书？我觉得有以下方法：

一、巧妙使用遗忘曲线，了解自己的记忆规律和时间。我们每个人的记忆高低都是不同的，也是有规律可循的。很多人靠理解记忆，因为只有你理解了，明白意思了，联系到日常所听、所讲、所见，你基本上也就记住了，自己再试着组织一下语言，不一定有原文那么精准，但是至少八九不离十。这样反复两遍，你就记住了。

德国心理学家艾宾浩斯在1885年提出了著名的遗忘曲线，后来被称为“艾宾浩斯遗忘曲线”。它给我们描述了人类大脑对新事物遗忘的规律。即下面这张图：

对照这张表，我们就可以按照自己记忆的规律和情况去选择时间段有规律的复习，也会很快记住的。比如背完之后，半个小时再背一次；一个小时以后再复习一下，等到要睡觉前，再复习一次，这样基本也就记住了。

二、使用思维导图

思维导图是英国教育学家托尼博赞提倡的一种思考方法。就是将我们思考的、所要记忆的东西和内容，以一种可视化的图形呈现出来。它有助于提高构思水平、提高记忆力，可以简短的总结大篇幅的信息等。如下图：

画思维导图要用彩色区分每个分支、使用关键词、用图像，这样减少文字后，一副思维导图可以概括好几百字的文章。很多时候，我们一看到大篇幅的文字，一看就头疼，但是如果转化为思维导图，不仅整体架构清晰了，连心情也变好了。加之思维导图文字少，又有图形可以刺激记忆，很快就明白了整体架构，也就能有效的记忆所要背诵的内容。

三、日本作家大岩俊之有一本书《实用性阅读指南》——把阅读到的知识转化成能力中，在第三章讲到了为什么我们记不住书中的内容？还告诉了我们一些记忆的方法。

1、反复阅读，留存记忆；

2、丢弃80%的内容，找出重要的20%

3、带着感情来阅读

3、以向别人复述为前提来阅读

4、整理成故事来记忆

5、创建形象联系记忆

6、便利贴记忆法

7、使用首字来记录

这些方法在我们日常阅读、记忆中，都是很有效的方法。比如我就试过第3、4、5，特别是第5条，创建形象联系记忆，觉得特别有趣，不仅记忆的快，而且三四天后再想起都觉得特别好玩，还牢牢的记着。

这本《实用性阅读指南》里，也提到了思维导图和艾宾浩斯遗忘曲线，所以值得大家学习。

快速的背书只是适用着急或者急需的情况，更重要的是我们懂得了好的背诵、记忆的方法，在日常中就可以记住，按照遗忘曲线再次进行复习，也就很快记住了。

以上的方法，请参考一下。

最终目的是写好行书，该不该先练楷书

目标是想学行书，以为行书自由洒脱，无拘无束，看似没有具体的严格规范,于是，没有楷书的书写训练，就不楷不草,信手乱写起来,这样往往最终会走弯路,写来写去,越写感觉越飘，写不出根基,甚至染上一些习气。

所以最好先打一定楷书功底的基础上,然后选一本喜爱的行书帖,先“入帖”,临写一段时间,把行书的写法、点画、使转等各种笔法基本掌握了之后,再“出帖”,发挥个人的艺术创造性。

这样,先楷后行，看来似乎慢一些,笨一些,实际上是快、巧,是走直路。

以历代公认的大书法家为例。还有他们都碑帖,如"二王"、"颜柳欧赵","苏黄米蔡"不管哪一家,都是楷书功底过硬，出类拔萃，行书更溢彩纷呈，双峰并举，都是在实践摸索和选择的过程中,总结出来的公认的学书法之道。

他们的方法技巧(用笔、起落、使转等),也是从无数人、无数次的实践中总结出来,公认为最妙,最成功的。

再一个，书法有句名言"真如立，行如走，草如奔"。形象的比喻了楷书，行书，草书相互关系和特点。那么,行书是否就可以信手乱写,根本不要遵循什么规律或原则呢?

不是这样异想天开的,行书和其他书体一样,也有遵循的原则。因为行书大多是楷书之快写,楷之流动书写,人们在临习中会发现，行书的结构,不论它是怎样的千变万化,仍然与楷书一样,遵循着三个原则:平衡对称,重心平稳;对应顾盼;并综合多样体势，统一形态变化。正是在这些原则指导下,行书突出一个“变”字,发展成今日之千姿百态。

比如"重心平稳"，各种书体都离不开这一条。重心不平稳,就会歪倒,就“立”不起来。而这一切的前提就是要有楷书的平整和功底为基础，尽管楷书求得重心平稳和行书求得重心平稳的侧重不同。

楷书着重要求的是单字横平竖直、疏密得宜、布白匀称等等,而行书,多是采用字形的变化和点画的欹侧,在巧妙的变化中，在两个字之间或前后左右的照应顾盼有情中，求得平稳的,而且,不局限于单字本身。

然而，正如《书谱》所言"初学分布，力求平正，即知平正，务追险绝"。对应到楷行临习中，就是首先第一步要有楷书的平稳，后再求行书的动态流动，两者缺一不可。

比如:《兰亭序》是最经典的行书，然而第一个字"永"字，

虽然属于行书笔法，"永”字中的“撇”、“中竖钩”，都发生了变化超出楷书的规范。左“撇”又轻又短,且向左上撬。而竖钩“」”,也显然偏左,使字身向右倾斜。可最后一捺“”,又重又长,象根结实厚重的斜柱,把要倾倒的建筑稳稳地撑住了,使这个字站稳了，这些都需要楷书的肌肉记忆和书写习惯，特别是结构平稳，还是按照楷书要求来写得:每一笔都要合乎规范。

如果没有楷书专业练习，"撇和捺"就不会写得标准，更难以把握重心平稳。

大多从行书入手没有楷书功底，在这里也就快速划过，立不住笔，越写越不对路，所谓"基础不牢，地动山摇"。在笔法始终留下一些难以弥补的"夹生饭"。

类似的还有介于行书和楷书之间的下图"林"的结体和笔画，还是楷书的架构。

"水"是标准的行书。但能看出牵丝连线，但快速书写中，撇捺一笔一划还是相当规范，来不得一点连笔乱写的。

还有"天"横，竖，撇，捺"，更加"不激不厉风规自远"，相当漂亮标准。匀称的楷书笔画中，又有行书的流动性。没有楷书功底，越简单的字就越难写出韵味。

所以，许多行书就像上面说的例子一样，外表形式是行书，其实骨子里内核还是楷书，如果没有楷书笔画训练，直奔行书，最终只是学了些泛泛的皮毛，"徒有其表"，如同"隔靴搔痒"，始终学不到精准到位的用笔技法。

所以我们学习行书前,还是最好先练一练楷书，打好基础，稳扎稳打，就会为以后无论是行书，或者草书的学习，奠定牢固的功夫，否则欲速则不达。

写字方式和字的好看有关系吗

谢邀请，应该说关系不大，我们不能说头拱着地就写不好字，更不能说危襟正坐就是书法功力深厚，决定字好坏的是我们的内心，而内心丰富的文学脩养又大多缘自手上功夫，二者相辅相承，说关系不大的前题是我们手上的功夫到了某种熟练程度，反过来说，这个问题对我们书法爱好者关系不大。

好了，关于手写妙招怎么弄好看和写字方式和字的好看有关系吗的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！