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粉色带暗角背景怎么调色
调出粉色,需要准备好白色和红色两种颜料,如果调淡粉色,可以用朱红+钛白,钛白加得多一些,粉色越淡。
步骤/方式二
如果要调制成深粉色,朱红可以多一些,钛白少一些,朱红加得越多,粉色越深。
步骤/方式三
也可以用玫瑰红,再加一些钛白颜料,这样调制出来的粉色就是平常的粉红色。
各种丑书大行其道,有人认为书法需要传承而不是创新,你怎么看
我觉得“书法需要传承而不是创新”这句话太片面,我们需要传承,也需要创新。强调传承而否定创新,或者只要创新不要传承,都是形而上学的机械论。
1、书法是一门需要传承的艺术。我们该传承的,一是用毛笔书写的技法,就像中国人吃饭得掌握如何使用筷子一样。二是掌握书法的规则。王羲之和颜真卿等书法大家的字体尽管带有个性化特点,但其中蕴含了共同的书法规则和艺术规律,这需要传承者苦练并感悟。三是书法中反映的做人道理。所谓字如其人,小小方块字,个中大道理,或飘逸,或俊美,或沉稳,或厚重,其中体现的既是书法之道,也是做人之道。
2、书法是一门需要不断创新的艺术。书法艺术传承至今,是历代书法家个人不断创新的结果。一代代书法家在揣摩前人书法规则的基础上,又通过自身努力去不断探寻前人和他人所不曾感悟过的艺术真谛。当今时代需要书法家创作出更多大众所认可和喜爱,能为人带来艺术享受的精品力作。
3、对丑书需要一分为二看。对于其中在一定规则基础上,属于个人创新和探索的创作者要允许其尝试,不能一棍子打死。而对于那些沽名钓誉,毫无章法的乱涂鸦,对于那些滥竽充数,毫无底线的伪书法家们要予以批判,不能让他们污染社会环境。当然,对于丑书的大行其道,社会和人民大众自有评判标准,当有些作品不为大众所接受,就不会有市场,其结果有二,那些不学无术的丑书者在热闹一阵后必被市场所抛弃,而那些真正的创新者在发现丑书的探索不被社会和市场认可后,也会重新回归正确之道。
贾浅浅引爆诗坛,她的诗文水平到底如何大家怎么看
贾浅浅的诗,也就是和上世纪八九十年代高中或是大学低年级的诗词爱好者差不多的水平,如果在当时非常热的大学诗词协会、社团里,这样的水平属于中等偏下,进不到骨干成员圈子的。
这样说,不是要否定贾浅浅的文学功底和写作水平,而特指贾浅浅的诗歌创作水平。
看了几首贾浅浅的“诗”,想象力还是有的,部分还很有特点,也还算流畅,这是跟前两年大火的那些完全不知道什么原因火起来的所谓诗人有质的不同的。
但是,贾浅浅的诗,严格说起来并不是诗,而更像是简短散文小品文,不过是把原来的正常的句子裁剪成了诗的长短句模样而已,连基本的省略、裁剪、跳跃都没有去做。
这样的水平,也就是估计每一个曾经尝试过作“诗”的人都有过这么一个阶段呈现出来的水准。写出来的东西也很流畅,也很朗朗上口,甚至很押韵,也有点内涵在里头,可就是想表达的东西太过直白,所有的话都一句句完完整整地写出来,缺了点含蓄,缺了点技巧。
诗是浓缩的语言,是用浓缩的语言表达悠远、广阔、深邃、深刻、丰富的内容和内涵,长短句不只是形式上的简略,更是精心构画设计出来的最有营养的精华的别致的剪裁和表达。
诗以歌,诗可歌,诗必能歌方成其为诗。诗是优美的,不仅是词句的优美,更在于所表达情感内容的优美,意境的优美。即便是表达愤怒惆怅的诗,也同样应该让阅读者感受到语言文字以及意境之美。
我们不妨对比着去看一看贾浅浅教授的诗。
再强调一下,作为文学大家的女儿,家学渊源,贾浅浅的文学水平文字水准肯定是没问题的,只是或许她的水平主要不在写诗上。
至于她为什么要这么大张旗鼓地以诗人的面目横出江湖,又为什么有那么一些人将她的诗抬高吹捧到那么一个高度,有些原因是不用多分析的,年轻人常用的一个词儿很具概括性,“你懂的。”
只是,不知道这件事贾女士的父亲知道吗?是怎样一种态度怎样一种看法?或许也像我们普通人的家庭一样,管不了、管不住,遇到自己的孩子就束手无策了。
突然“爆红”,是一把双刃剑,是流星还是恒星,是常青树还是昙花一现,却看贾浅浅会走出一个什么样的轨迹。
网上流星一个啥词儿来着?“活久见”!对,各位不妨过段时间再看。
粉色卡纸与什么颜色画笔搭配好看
灰色,
红色\绿色\黄色\粉紫\蓝色白色,黑色或是明黄色等都可以,这些颜色在粉色卡纸的烘称下,蕴含着勃勃生机,一如世界将走出金融危机带来的阴影,异彩缤纷,点亮了人们的精神世界,愉悦而美丽,又是一番新的洞天.
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