本文目录

1. 怎么做头条影视剪辑
2. Q2综艺有哪些值得期待
3. 湖南卫视新综艺《声临其境》与《演员的诞生》比怎么样
4. 为什么视频花字如此流行

怎么做头条影视剪辑

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Q2综艺有哪些值得期待

《以团之名》《青春有你》的舞台喧嚣渐渐淡去；《妻子的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》制造的粉红泡泡也已飞远；《欢乐喜剧人》《王牌对王牌》先后谢幕……相比去年这一时期已涌现出了口碑之作《声临其境》，流量担当《偶像练习生》，今年一季度的综艺显得有些暗淡。

属于2019年的爆款迟迟未能出现，这令二季度的综艺们增添了更多的使命感。台网内容正面较劲，竞技真人秀全面回归，音乐电综偃旗息鼓，极致素人闪耀舞台，Q2综艺市场值得来一场互联网算命。

令人感到意外的是，与过去笔者多次指出的台网综艺之间“差距趋平，差异加大——电综与网综在数量、质量、审查等层面逐渐趋于一致，但在内容、题材等层面差异化加大”不同。今年Q2综艺之间的对飚不仅是电综与电综、网综与网综之间的较量，台网综艺之间同类型综艺的正面角逐也拉开序幕。

同为明星乡村生活体验的《哈哈农夫》撞车《向往的生活3》；同样聚焦师徒关系的《我们的师傅》撞车《少年可期》；同是结伴出游的《青春环游记》撞车《青春的花路》；共同观察素人恋爱的《遇见你真好》撞车《喜欢你，我也是》……

若将时间拨回到前两年，台网综艺之间如此大规模的内容撞车现象是从来没有的。对比往年电综在音乐、喜剧、竞技真人秀，网综在街舞、机甲、选秀等领域的“内斗”，台网之间虽有关于受众有限注意力的争夺，但在内容题材的选择上一直存在较大差异。

如今台网综艺在内容题材上显露出的正面较量中，不难看出随着网综开始不断吞噬原本属于电综的蛋糕，二者八字相克之象也开始显露，台网综艺在题材争夺上也将必有一战爆发。而这样的雷同，也是台网力量转移、内容制作团队迁徙、题材创新力度不足等问题的外化表现。

往年二季度备受期待的要数几档竞技真人秀节目了，但今年走到第七季的《奔跑吧》、第五季的《极限挑战》、更名《青春环游记》的《二十四小时》命运与流年都不太好，因种种原因嘉宾们集体大换血，可谓是天年不齐。

新一季《奔跑吧》邓超、陈赫、王祖蓝、鹿晗退出，李晨、杨颖、郑恺继续参与，并加入了新成员朱亚文、王彦霖、黄旭熙、宋雨琦。节目多次录制路透便登上的热搜，可见这档综N代的影响力，但此番主要成员的变动也为今年增加了更多的不确定性。

新一季《极限挑战》黄渤、孙红雷退出，留下黄磊、罗志祥、张艺兴、王迅，新加入迪丽热巴、岳云鹏和雷佳音。不仅“男人帮”变“兄妹一家亲”，节目总导演严敏的离职，或令这档节目失去过去的灵魂人物。

相较于前两档节目而言，原名《二十四小时》的《青春环游记》则并非第一次遭遇这么大的阵容换血。其过去每一季的阵容几乎都是全新出发，从此番《青春环游记》的固定嘉宾来看，实力担当王凯，去年两大网剧黑马《镇魂》《延禧攻略》的白宇、吴谨言，话题新人范丞丞，综艺救场王魏大勋，以及胡先煦、林允、张新成。强大阵容毋庸置疑，但是否又是将“一手好牌打烂”，则尚待后续揭晓。

有关竞技真人秀的政策限令持续收紧，是其流年不利的直接原因，但在竞技真人秀换血求生的同时，更多类型的真人秀正在迎来春天，职场真人秀、恋爱真人秀、旅行真人秀多点开花，大有回温之势。

与一季度尚有《歌手2019》撑场相比，从已经定档或相关爆料情况来看，二季度音乐综艺在卫视舞台几乎集体销声匿迹。截至日前，湖南卫视、浙江卫视、东方卫视、北京卫视、江苏卫视以及腾讯视频这6大平台已经官宣的二季度节目来看，竟没有一档音综。而笔者也只从网友爆料中找到北京卫视《中国歌曲排行榜》这一档音乐节目，这或是二季度卫视端的音综“独苗”。

相比音乐综艺在卫视端的偃旗息鼓，网络端仍将掀起音综大战。优酷《这就是原创》、爱奇艺《我是唱作人》《中国新说唱2》等节目均属于平台在今年Q2的重点对象。但《这就是原创》与《我是唱作人》不约而同对原创音乐的聚焦也暴露了华语音乐市场多年以来的短板。

原创音乐人才匮乏，新人难产，加之此前音乐综艺对人才的快速消耗，导致部分音乐节目在筹备之初便已显露难态。《这就是原创》与《我是唱作人》虽然都瞄准了原创音乐，但前者更注重新人输送，后者更偏向新作品推介。

节目是否出圈是此类节目能否完成最初畅想的关键，从目前情况来看，《这就是原创》尽管内容质量上乘，但节目后期花字的走红来的也比节目选手更快些，两档节目后续能否带来高传唱度的国民作品，是节目是否成功的关键。

随着“限星令”的不断收紧，全明星节目的生存空间不断缩小，“星素结合”成为近年来许多综艺节目的“自保”之举。但素人过去在节目中可有可无的存在感，正在急速消耗综艺的路人缘，而Q2大比例的极致素人节目的涌现，或将使素人的存在时来运转。

除了在素人恋爱真人秀《遇见你真好》《喜欢你，我也是》《想谈个和偶像剧一样的恋爱》等节目中素人身影频繁出现，二季度湖南卫视推出的《巅峰之夜》、江苏卫视推出的《百变达人》，拥有极致才艺的素人将在舞台上大放异彩。

从目前《巅峰之夜》与《百变达人》的节目介绍来看，两档节目的模式与多年前的《中国达人秀》《中国梦想秀》有着不少相似之处。据悉，《巅峰之夜》巅峰挑战者包括英国达人秀、美国达人秀、亚洲达人秀等30多个不同国家和大洲的达人秀冠亚军，而《百变达人》则由《一站到底》原班人马倾力打造。

素人回归舞台不仅是“限星令”作用的结果，明星嘉宾的高片酬同样是素人回归舞台的助推器，在“限星令”与“限薪令”频繁被提及的当下，极致素人不仅保证了节目在政策审查层面的安全性，也能拥有极高的话题性与可看性。Q2的素人造星运动一触即发，达人之间的实力较量便如同二季度的综艺角逐。

湖南卫视新综艺《声临其境》与《演员的诞生》比怎么样

1、两个节目的共同特点：让声音和演技“可操作”

《声临其境》是一档以声音为主要展现对象的节目。贯穿节目前两个环节，都有同一个疑问：这个声音到底是谁？

节目也学《蒙面唱将》一样，给每个嘉宾一个代号，比如“名侦探柯南”。在场观众和嘉宾需要猜出屏幕后面是谁发出的声音。

节目设计的前两个环节都是围绕这个展开的。第一个环节是配音秀，考验模仿和角色表达能力，观众和猜评团通过对经典片段配音来获得“亮相机会”。第二个环节是临场发挥，考验台词基本功。其实就是变着花样的“绕口令表演”。获胜者再次有机会亮相。

第三个环节是大秀，节目是配合了舞台、服装、道具、灯光的，实际上是在给整个节目做加法。

这个逻辑其实和《演员的诞生》很相似，为了表现“演技”这个元素，节目要分解为多个可操作的基本元素：舞台剧、即兴表演、影视剧表演。

所以，在这个角度来说，两个节目很多地方相通。

2、《声临其境》强调“秀”，弱化比拼；《演员的诞生》强调竞技

相比之下，《声临其境》是一个表演性质的节目。而后者有明确的淘汰，充满竞技色彩。

《声》当然也试图做一些强化人物冲突的尝试，比如，对周一围的镜头的处理，就多次通过花字来描述他的心理活动，用来传递“和赵立新的竞争感”。

当然后期的刻画，也是有现实行为做基础的。周一围在配完战争片之后，需要立即转换角色进入下一个偏中性表现时，他临时中断了配音，选择在一个角落重新回顾片段。这足以表现艺人对声音表演的重视。

但归根到底，这还是在表演，没有从规则上制定“比赛”。

最后再提一下这个节目的一些改进问题：

1、电视观众处于全知视角，神秘感和参与度相对较低

2、如果新鲜感消费完后，节目又该怎么走？

3、明星通告式参与节目，让节目的收看前后没有延续性

为什么视频花字如此流行

随着视频节目的竞争越来越大，制作团队对节目的后期要求越来越高。在后期剪辑中，花字是一种特别的存在。这种从日韩兴起的剪辑手法，在当下的视频节目中被频繁使用。为什么要在视频加入花字？观众为什么会喜欢看花字呢？

视频的花字是从哪来的？

《大胃王密子君》花字

花字是对视频后期字幕的代称。不同于传统的台词字幕，花字更“花里胡哨”。它有五颜六色的字体，还附加各种图像和音效，是一种针对视频内容进行二次创作的多层次文本。恰到好处的花字不仅能让视频场景锦上添花，还能让看似平淡的镜头变得更有意思。

花字最早在日韩综艺里出现。风格多样、妙语连珠的花字，一直是韩国综艺节目的一大亮点。国内观众熟知的《Runningman》、《无限挑战》等韩国综艺，就使用了大量的花字，承载了观众大量的笑点。实际上，花字的始祖是日本上世纪末的节目。早在1994年，韩国就派人到日本富士电视台学习后期剪辑。当时参与学习的导演金英熙将字幕带回韩国，并运用到电视节目中。后来韩国把字幕改良成形式更丰富的花字。现在，对比日本的严肃风，韩国的字幕表现得更活泼。

受到日本文化的影响，台湾综艺也很早开始使用花字。以台湾综艺常青树《我猜我猜我猜猜猜》为例，节目中加入了不同颜色的花字，和吴宗宪、阿雅等活泼的主持风格相得映彰。花字的出现往往是节目的高潮点，很受年轻人的欢迎。

在国内，花字最早出现在快乐大本营2012年的节目里。电影《泰囧》剧组来当嘉宾的那期节目里，海涛和黄渤玩抢凳子的游戏。海涛由于有体重上的优势，在游戏中占领了凳子，被后期组用“重量级嘉宾岿然不动”形容。

如果说用“岿然不动”还有些文绉绉的话，到了2013年湖南卫视推出综艺节目《爸爸去哪儿》时，后期的语言风格已经发生了很大变化。节目中活泼亲民的花字，将“后期组”这一神奇的组织推到公众视野内，网上开始出现“后期组好强大”“神剪辑”等评价。比如田亮女儿“森碟”的代号，正是《爸爸去哪儿》后期组的作品。后期剪辑成就了这档标杆性综艺节目，这种说法并不为过。

2015年，国内网络综艺节目大爆发。期间出现了《奇葩说》、《拜托了冰箱》等火爆的综艺节目。在这些节目中，花字更是得到了迸发式的增长。在这些网络综艺节目中，花字使用得更为灵活，会加入网络用语、网络表情包、二次元音效等更具年轻态的内容。在B站的弹幕中，有人称是为了看花字才看节目，可见花字在当下视频节目中的重要性。

在短视频中，花字更是“各家必备”。像Papi酱、暴走大事件、大胃王密子君等视频节目中都有用到花字。频率高的时候，视频里每隔10几秒就会出现花字，占据了短视频后期的半壁江山。

花字在视频里有什么作用？

在后期制作上，花字有以下三大功能：

第一是解释。以2013年大热的综艺《爸爸去哪儿》为例，节目组到台湾接kimi时，用花字表示“这是林志颖的家”。通过花字说明地点，既便于观众理解，也加快了节目节奏。而且花字旁边还用了“演员”解释林志颖的身份，问一些不太了解娱乐圈的吃瓜观众降低了理解难度。据知乎网友介绍，《爸爸去哪儿》一期节目中，这种解释性花字的比例达到了百分之六十以上。

《爸爸去哪儿》花字

第二是补充。在《奔跑吧兄弟》（现更名为《奔跑吧》）中，每期节目都有多个游戏环节。在游戏里，花字有补充说明游戏规则的作用。比如在趣味竞赛跑中，节目组一反常规，规定参赛者要看到“跑”字才能开跑。多次重复的花字，向观众提醒了这条比赛规则，让观众更能跟上节目节奏。再如，在短视频节目《嘿老外》中，柯桑德和MJ想让siri说一段beatbox。手机界面配合着人物花字，现场感十足，观众也能跟着MC一起调戏siri。

第三是笑点。对于综艺节目而言，挖掘笑点是后期剪辑的重要的职责。以腾讯视频出品的《拜托了冰箱》为例，很多笑点都是来自后期的“神剪辑”。b站网友的弹幕评论，很大部分都是围绕后期剪辑展开。花字开始突破单纯传达信息的功能，成为制作团队主动表达制作意图的一种方式。

花字成为网友热议的对象，这并不奇怪，因为很多花字就来源于网络。目前大部分综艺节目都有专门的包装团队。这些团队多由90后、95后剪辑师组成。他们长期混迹于b站、微博等年轻人社交平台，会观察网友对节目的实时评价，从而及时调整节目的制作方向。

比如国内综艺节目《极限挑战》中，针对张艺兴的魔性剪辑，创意正是来自b站上网友的混剪。在电视节目中看到这样的剪辑，不少网友大呼感觉亲切，甚至怀疑“后期组是b站派来的逗比”。

除了在综艺节目中使用，花字开始出现在一些看似严肃的新闻节目中。在新闻类节目《第一现场》中，也开始出现花字的身影。在受众日渐年轻化的当下，迎合受众的需求，是各类媒体节目不得不做出的调整。

花字只是后期特效的第一步

内容之外会再产生内容，这是如今内容传播的一大特征。拍摄得到的画面只是第一层内容，花字、特效是对内容的再加工，这是第二层内容。无论是节目剪辑，还是网友的讨论，都开始跳出第一层内容，慢慢关注第二层内容。

在第二层内容中，花字只是一小部分。除了字幕，还有音效、图片等多种形式。比如，节目中嘉宾是无奈的状态，后期只写上“内心是无奈的”显得有些单调。这时，可以用上流汗的表情包、省略号等符号，再加上合适的音效，表现效果会更丰富。韩国电视台SBS的节目《丛林法则》，为了体现节目的整体风格，就使用了能传达出艰苦丛林氛围的字体，成为节目的一大标识。

除了花字，网络上的弹幕、评论盖楼也对内容产生影响。受众在观看视频时，通过写弹幕、评论等方式表达自己的观感和见解。但有趣的是，弹幕内容往往不按常理出牌：网友会在原有内容上进行再次创作。这些带有鬼畜性质的内容往往又会反哺视频，成为下一次视频创作的原材料。

归根结底，花字的出现都是为了讲好故事。罗振宇就曾提出，讲好故事是这个时代最稀缺的事情。现在短视频很火热，虽然短视频时间较短，但制作起来并不简单。在短短几分钟内，讲好一个故事，更有难度。这就对拍摄以及后期剪辑提出了更好的要求。

以短视频节目《嘿老外》为例，制作一个7分钟左右的节目，拍摄可能只用1天，但后期剪辑就得用上2-3天。节目组花上多倍时间剪辑，只为了呈现更好的视听效果，让观众在短时间内获得更多的信息。

面对内容碎片化、用户年轻化的环境，花字已经成为一个制作趋势。未来的视频制作趋势，谁也预料不准，也没有哪一个模式能长期屹立不倒。但有一点不会变，站在受众角度考虑，做受众更容易理解，更接地气的节目，节目才会更受市场欢迎。

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